HHier ist ein brisantes Drama aus dem Zweiten Weltkrieg unter der Regie von Edoardo de Angelis, basierend auf einer wahren patriotischen Geschichte über den nichtfaschistischen italienischen Anstand während der Atlantikschlacht. Der Film entstand in Zusammenarbeit mit der italienischen Marine und wurde letztes Jahr bei den Filmfestspielen von Venedig zur Eröffnungsgala befördert, als Luca Guadagninos „Challengers“ wegen des Autorenstreiks abgesetzt wurde.
Pierfrancesco Favino spielt den U-Boot-Kommandanten Salvatore Todaro, dessen direkter Mut, gepaart mit einer gewissen poetischen Sensibilität, bei seinen Männern glühende Loyalität hervorruft. Außerdem leidet er ständig an einer Rückenverletzung, deren Behandlung wir zu Beginn des Films sehen; Nachlässige Ärzte legten ihm ein grobes Korsett an und sagten ihm: „Faschismus ist Schmerz.“ (Vielleicht ja – aber Schmerzen für andere Menschen, oder?)
Todaro ist gezwungen, ein (neutrales) belgisches Schiff zu versenken, das zuerst auf ihn geschossen hatte und Maschinenteile für den britischen Feind transportierte (seine Männer verwenden das berühmte Foto von Churchill, der eine Tommy-Pistole im Gangsterstil schwingt, als Dartscheibe); Er hat Mitleid mit den Überlebenden in ihrem undichten Rettungsboot und trifft die mutige Entscheidung, diese Männer an Bord zu nehmen und in einen sicheren Hafen zu bringen. Er teilt mit ihnen die äußerst dürftigen Rationen und die beengten Verhältnisse seiner eigenen Männer – und teilt dem belgischen Kommandanten mit, dass einige im Turm des Betrügers schlafen müssen, der bei seinem nächsten Tauchgang tödlich überflutet sein wird, und die Belgier müssen untereinander entscheiden, welcher von ihnen wird das sein. Unter den Belgiern kommt es unweigerlich zu Gemurmel über die „Faschisten“, und es kommt zu undankbarer Sabotage und Meuterei.
Es ist auf seine Art eine fesselnde Geschichte, die auf unkomplizierte, unkomplizierte und unprätentiöse Weise erzählt wird: Sie ist weniger schwerfällig als Wolfgang Petersens „Das Boot“ und vielleicht näher an Jack Hawkins‘ Marinedrama „The Cruel Sea“. Favino bringt auch seine eigene kraftvolle, unbefangene Männlichkeit in den Film ein. Ob es sich hierbei um eine Beschönigung der faschistischen Vergangenheit Italiens handelt, ist bis zu einem gewissen Grad selbstverständlich; Der Film greift effektiv einen Moment selbstlosen Heldentums auf und findet einen italienischen Militärmann, der den ständigen Befehlen der Faschisten missachtet und tatsächlich dem Feind geholfen hat – oder zumindest einem verbündeten Mitkämpfer.
Es gibt jedoch einige sehr eigenartige, erotisierte Szenen aus Todaros Privatleben, vielleicht um zu betonen, dass es nicht zu etwas Ungewöhnlichem führt, mit all diesen verschwitzten, frustrierten Männern in einem U-Boot eingehüllt zu sein; Seine Frau spielt halb bekleidet Cavalleria Rusticana auf dem Klavier, während ihr Baby in einem Kinderbett schläft. Es ist ganz und gar Favinos Film.
