Seit dem ersten Kriegstag veröffentlicht Meduza täglich Fotos von der Front, aus bombardierten ukrainischen Städten, aus dem russischen Grenzgebiet, in dem gekämpft wird, sowie Aufnahmen von Menschen – Zivilisten und Militärangehörigen –, die sich an der Front befanden Epizentrum historischer Ereignisse. Jeden Tag durchlaufen Hunderte (manchmal sogar mehrere Tausend) Fotos unseren Fotoservice – ja, das ist ein Großauftrag, und nein, daran kann man sich nicht gewöhnen. Manchmal stoßen Bildbearbeiter unter einer Vielzahl von Bildern auf solche, die besonders starke Emotionen hervorrufen und im Gedächtnis bleiben. Hier sind die Militärfotos des Jahres 2024, an die sich jeder von ihnen erinnert.
Kate
Mit diesem Foto begann für mich das Jahr 2024. Es sieht überhaupt nicht wie die Bilder aus dem Krieg aus, die ich jeden Tag sehe, sondern eher wie ein Foto aus einem Familienalbum. Daran habe ich mich das ganze Jahr erinnert.
Immer öfter denke ich: Wie viel bleibt außerhalb des Rahmens verborgen und wie viel können wir nicht sehen? Wie sollte man nicht anfangen, automatisch durch die Foto-Feeds zu scrollen und kühl Bilder auszuwählen, um das Ereignis zu „veranschaulichen“?
Ich habe den Fotografen nach Nikitas Schicksal gefragt. Als russische Truppen im Mai erneut versuchten, in die Region Charkow vorzudringen, wurde seine Familie eilig evakuiert. Beim Verlassen gelang es Nikita, das zerstörte Nachbarhaus und seinen Hund, den er zurücklassen musste, zu fotografieren. Ich weiß auch, dass sein Vater an der Front ist. Im Sommer brach der Kontakt zu Nikitas Familie ab – der Fotograf suchte lange nach ihnen und fand sie kürzlich endlich. Sie sind immer noch in der Ukraine, ihr Leben ist jetzt nicht einfach – sie haben Heimweh. Eines Tages ging Nikitas Mutter etwa vier Stunden lang zu Fuß, um zu sehen, was mit ihrem Haus passiert war. Ihr zufolge würde sie bei Kriegsende trotz der Zerstörungen sofort dorthin zurückkehren.
Es stellte sich heraus, dass das Porträt von Nikita mit einem Wattespielzeug meine emotionale Verbindung zu diesem unverständlichen Krieg ein ganzes Jahr lang aufrechterhielt. Es ist wichtig, dass wir beim Betrachten von Kriegschroniken die Fähigkeit zur Empathie bewahren. Schließlich verbirgt selbst das scheinbar einfachste Foto aus dem Krieg so viel.
Diese Aufnahme des ukrainischen Fotografen Roman Pilipey wurde für mich zum Symbol der Beharrlichkeit der Ukrainer. Der Zug rast aus den Albträumen der Frontlinie ins Unbekannte, wir sehen in einem kleinen schummrigen Fenster eine kaum wahrnehmbare Geste, in der aber so viel Kraft steckt. Wahren Mut findet man weder in Paraden noch in überschwänglichen Reden über „Oreshnik“.
Im Februar 2022 glaubte ich, dass wir dazu beitragen würden, den Krieg zu stoppen, indem wir möglichst vielen Menschen Fotos aus der Ukraine zeigen. Dann gab es Schüsse aus Buchi Und KramatorskBilder eines Hauses am Pobeda-Damm in DnjeprKliniken „Ohmatdet“ – und tausende weitere Beweise für Kriegsverbrechen. Es kam unweigerlich zum Krieg Gebiet Russland. Zu Beginn des Jahres 2025 wird das Gefühl der Hilflosigkeit immer häufiger. Aber ich glaube immer noch an die Kraft der Dokumentarfotografie – und daran, dass sie das Ende des Krieges um mindestens ein Tausendstel näher bringt. Bild für Bild erinnert das Foto, wie in diesem von Maxim Dondyuk, daran, dass Krieg Verwüstung und Tod bedeutet.
Evgeniy Feldman
Ich glaube nicht, dass meine Erfahrung als Fotograf in der Ukraine im Jahr 2014 – über den Maidan und den Krieg, der danach im Donbass begann – mir als Bildbearbeiter sehr weiterhilft. Ist es einfacher, Spuren von Prunk und Inszenierung in den Fotografien anderer Fotografen zu finden – und umgekehrt, zu verstehen, wenn die Fotografien lebendig und aufrichtig sind? Ich erinnere mich auch immer daran, wo alles begann. Ich erinnere mich, dass die Revolution in Kiew im Jahr 2014 kein „Nazi-Putsch“ war, und ich weiß, dass die Ukrainer seitdem ihr Land verteidigen, einfach weil Putin beschlossen hat, sie zu „bestrafen“.
Fotos aus jedem Grabenkrieg sind ziemlich eintönig: das Leben der Soldaten, die Verwundeten, die Zerstörung, die Toten. Umso wichtiger ist es, diese Fotos so zu betrachten, dass sie einen immer noch berühren und man mit der Zeit beginnt zu verstehen, welche Motive einen häufiger berühren. Die Aufnahme mit einem Bus in Pokrowsk zum Beispiel besticht durch ihren Kontrast: Die Menschen befinden sich in einem Teil ihrer Stadt, in dem sie schon lange nicht mehr waren, aber es gibt dort nichts Vertrautes mehr.
Jetzt, am Ende des dritten Kriegsjahres, scheinen mir die Fotos, die von Drohnen aufgenommen wurden, die erschreckendsten zu sein. Mit Drohnen in den Himmel fotografieren Fotografen den von Explosionen zerrissenen Boden, Rauchsäulen und Leichen von Toten, zu Staub zerfallene Städte und Dörfer, in denen nur noch quadratische Fundamente an Häuser erinnern. Auf der Karte bleiben nur noch Ortsnamen übrig, und an diesen Orten selbst kehrt möglicherweise nie wieder normales Leben ein. Jetzt sind es diese Städte Mtoter Streifen.
Mischa
Kinder sind die wehrlosesten Zeugen des Krieges. Jedes Foto mit ihnen ist eine stille Anklage gegen das System, das ihnen die Kindheit nimmt und im Gegenzug nur Schmerz und Verlust mit sich bringt. Selbst nach Jahren der Arbeit mit Militärfotos kann man sich an diesen Anblick nur schwer gewöhnen.
Sie sind auf diesen Fotos keine Statisten. Sie sahen eine Ungerechtigkeit, die man nicht beschreiben kann. Der Krieg raubt ihnen ihre Zukunft und zerstört ihre Träume, bevor sie überhaupt erscheinen können. Jeder Verlust, den ein Kind im Krieg erleidet, ist ein Frieden, der nicht wahr werden kann.
Diese Bilder erinnern daran, wie hoch der Preis ist, den Kinder für Entscheidungen von Erwachsenen zahlen.
Denis
Nachdem er sich Zehntausende Fotos aus dem Krieg angeschaut und so viele Tote gesehen hat, beginnt der Bildredakteur irgendwann zu glauben, er habe eine „Rüstung“ aufgebaut, alle für Empathie verantwortlichen Neuronen ausgebrannt und gelernt, einzutreten. Arbeitsmodus“.
Dieses Foto eines jungen Militärs erinnerte mich daran, dass „Rüstung“ eine Illusion ist. Zunächst scheint es, als sei der Soldat verwundet und erschöpft – aber am Leben. Doch dann merkt man, dass die Kollegen die Leiche in eine schwarze Plastiktüte stecken.
Evakuierung ist eines der häufigsten Motive in der Kriegsfotografie, und wir Bildredakteure scheinen alle möglichen Variationen des Themas gesehen zu haben. Darüber hinaus versuche ich, für unsere Materialien so wenig wie möglich Fotografien auszuwählen, bei denen die vierte Wand durchbrochen ist, das heißt, der Held des Bildes blickt in die Kamera, auf den Betrachter. Aber die Frau auf diesem Foto hat einen so durchdringenden Blick – es schien mir, als wären alle Emotionen, die ein Mensch empfinden könnte, wenn er seine Heimatstadt unter Beschuss verlässt, in ihren Augen eingefroren. Die Frau ist verwirrt, verängstigt und weiß nicht, wann das alles enden wird, sie muss das auf keinen Fall durchmachen.
Für mich geht es bei wirklich guter Fotografie immer um Menschen, ihr Handeln und die Konsequenzen dieses Handelns. Eine Aufnahme funktioniert, wenn sie eine klare Geschichte erzählt und beim Betrachter Interesse und Empathie für die Charaktere weckt.
Ich habe keine Kinder, aber ich kann mir vorstellen, dass der Verlust eines Kindes ein unbeschreiblicher Schmerz ist. Die Haltung des älteren Mannes auf diesem Foto bringt die ganze Tiefe dieses Schmerzes zum Ausdruck. Ich habe dieses Foto Leuten gezeigt, die Kinder haben, und sie sehen darin noch mehr Kraft und Emotion als ich.
