Hollywoods Bösewichte waren einst Russen oder Chinesen. Jetzt sind sie wir – Menschen vom Balkan | Ana Schnabl

ICH habe kürzlich den neuen Bro-Streifen „Wolfs“ gesehen . Zu meiner Verteidigung: Ich war krank und hatte daher keine Vorstellungskraft. Allerdings bin ich nicht auf die Brad Pitt-George Clooney-Kombination hereingefallen, sondern habe richtige Bro-Sachen gemacht – in Lederjacken herumgelaufen, (schnell) Autos gefahren, egomanische, quasi-ironische Witze gemacht. Ohne die Darstellungen von „Albanern“ und „Kroaten“ und ihren rivalisierenden Mafias wäre ich vielleicht eingeschlafen.

Die Albaner treten als eine Gruppe kräftiger Kerle mit Waffen in den Film ein; Sie sind schnell und in weniger als einer Minute beseitigt. Die Kroaten hingegen werden in einer längeren Szene einer kroatischen Hochzeitsfeier ausführlicher dargestellt.

Die Party findet in einem kitschigen Club statt und ist geprägt von starkem Alkoholkonsum, vielen dunkelhaarigen, lächelnden Männern in hellen Anzügen und einem kurzen Dialog auf Kroatisch dazwischen Zlatko Burićs Mafia-Boss-Charakter und seine fiktive Tochter sowie lebhafte Streichmusik. An einem bestimmten Punkt umarmen sich die Männer in hellen Anzügen und beginnen, im Kreis zu tanzen – zu springen –, während sie immer wieder „Hey, hey, hey“ rufen. Der Tanz endet damit, dass einer der amerikanischen Brüder auf Kroatisch oder etwas, das Kroatisch ähnelt, flucht.

Der Film ist völlig unvergesslich, zeigt aber etwas, das so alt ist wie Hollywood selbst Das sollte auf keinen Fall außer Acht gelassen werden. Nachdem Hollywood in seinen frühen Filmen, den Western sowie in den Action- und Kriminalfilmen der 80er, 90er Jahre die amerikanischen Ureinwohner, Afroamerikaner, die Japaner, die Chinesen, die Mexikaner, die Russen und andere (Wortspiel beabsichtigt) anders behandelte Anfang der 2000er Jahre hat man sich nun offensichtlich entschieden, explizit auch andere Menschen aus dem Balkan anzusprechen.

Albaner und Kroaten wurden ausgewählt, weil sie für Hollywood nicht weiß oder nicht weiß genug sind. Was als nicht weiß genug gilt, hat entweder mit der Geschichte des Kolonialismus oder der Geschichte kommunistischer Regime zu tun; Manchmal, wie im Fall der Albaner und Kroaten, erfüllt ihre Geschichte beide Bedingungen.

Ich vermute, dass in Hollywood die Geschichte des Balkans als kanadischer Psychologe und konservativer Denker verstanden wird Jordan Peterson versteht es. Bei einer Veranstaltung in Ljubljana im Jahr 2018 erklärte er, es sei sein erster Vortrag in einem Land gewesen, das einst hinter dem Eisernen Vorhang verschlossen war. Abgesehen davon, dass es völlig falsch ist, stand Slowenien nie hinter dem, was so genannt wurde Eiserner Vorhang – Petersons Erklärung war ein Symptom westlicher Wahrnehmung der Geschichte kommunistischer und sozialistischer Systeme. Im Westen, dessen wirkungsvollstes Megaphon Hollywood ist, sind Kommunismus und Sozialismus gleichbedeutend mit dem Kalten Krieg und dem Stalinismus.

Die Geschichte Jugoslawiens, zu dem Slowenien einst gehörte, wird daher selten richtig verstanden. Jugoslawien war sozialistisch, aber nicht stalinistisch. Tatsächlich löste sich Jugoslawien 1948 aus der sowjetischen Einflusssphäre und wurde Gründungsmitglied der Sowjetunion Blockfreie Bewegung. Für die US-Filmindustrie ist das jedoch nicht von Bedeutung, da Kommunismus und Sozialismus die beiden Phänomene sind, die sie einfach nur gerne hasst.

Diese ideologische Grundlage – und der westliche Glaube, dass ehemalige kommunistische Länder alle von Kriminellen kapert wurden – machten es einfach und logisch, Albaner und Kroaten in „Wolfs“ als unberechenbare Wilde und daher äußerst gefährliche Terroristen/Feinde/Schurken darzustellen.

Irgendwann mussten jedoch die ausgewählten Ethnien definiert werden. Deshalb wurden alle verfügbaren unausgegorenen Vorurteile über die Menschen vom Balkan, die im Wesentlichen Slawen sind, zusammengetragen und in das Drehbuch, die Kostüme und das Bühnenbild eingearbeitet. Für Hollywood sind Slawen entweder in der Hocke oder im Kreistanz, entweder laut oder melancholisch betrunken, entweder verbal oder körperlich aggressiv und natürlich widerlich korrupt.

Darüber hinaus sind die anderen Menschen in Wolfs Menschen der Vergangenheit, Menschen mit – wiederum unausgegorenen – Traditionen. Daher werden bei ihrer Hochzeit nur Männer im Kreis tanzen, der Vater wird ein wahrer Patriarch sein und die Braut eine gebrechliche Frau, die Schutz braucht. Ich bin froh, dass keiner der Hochzeitsgäste eine kroatische Flagge schwenkt. Den Zuschauern bleibt zumindest das Vorurteil erspart, dass Slawen obendrein durch und durch Nationalisten seien.

Versteh mich nicht falsch. Es war nicht Wut, die mich dazu brachte, „Wolfs“ anzuschauen, es war Erstaunen. Es ist nicht nur ein typisches Hollywood-Produkt, sondern auch eines, das großzügig zeigt, wie Hollywoods neoliberale politische Korrektheit tatsächlich funktioniert.

Die US-amerikanische Filmindustrie gewährt nur solchen Gruppen Anerkennung und eine nicht entwürdigende Repräsentation, denen es durch politisches oder soziales Engagement gelungen ist, sich auf der westlichen Landkarte zu positionieren. Anschließend wird es diese Repräsentation an dieselben Gemeinschaften zurückverkaufen und sich seiner Fortschrittlichkeit und Inklusivität rühmen. Wenn eine Gemeinschaft – etwa Albaner, Kroaten, Slowenen oder Mazedonier – im Westen keine starke Stimme hat, kann Hollywood damit machen, was es will. Niemand wird den unzutreffend dargestellten Gemeinschaftsschrei hören.

Neoliberale politische Korrektheit ist kein Ausdruck kritischen Denkens, sondern Ausdruck der Angst, schlecht da zu stehen und Ihr Publikum, Ihre Kunden und Wähler zu entfremden. Es handelt sich um eine reine Transaktion, und für Hollywood sind wir, die Menschen auf dem Balkan, nicht Teil dieser Transaktion. Wenn Hollywoods Antipropaganda nicht so mächtig wäre, würde ich uns tatsächlich glücklich schätzen. Wenn ich es mir genauer überlege, haben wir vielleicht tatsächlich Glück. Vielleicht weil Hollywood sich nicht bei uns beliebt gemacht hat, können wir die US-Filmindustrie immer noch als das sehen, was sie ist.