Ein verwirrtes „Onkel Vanya“ kann oft inmitten eines tiefen Haufens Kissen im Salon ein Dutzend gefunden werden.
Nachdem er lange Zeit gearbeitet hat, um das bröckelnde Landgut seiner Familie zu bewahren, ist er endlich mit der Realität geweckt, dass seine Jugend geflogen ist, alle seine Bemühungen vergeblich waren und die Sterblichkeit an den Fersen erstreckt.
In einer zurückhaltenden neuen Anpassung der 1897 Tschechow -Meisterwerk von Conor McPherson („Das Weir“, „Mädchen aus dem Nordland“), leiden mit einem ergreifenden Gefühl der Stille. Hugh Bonneville von „Downton Abbey“ und „Paddington“ FamE, erfüllt den unglücklichen Vanya mit einem zerklüfteten Gefühl der Sanftmut in Simon Godwins zartes Inszenierung, der bis zum 23. März bei Berkeley Rep in einer Koproduktion mit Läufe läuft Shakespeare Theatre Company (in der die Produktion am 24. März bis April 30 beherbergt).
Leider vermisst Godwins sanfte Einstellung der Tragikomödie die explosive Natur dieses Augenblicks, die Verzweiflung, die diese Charaktere jetzt verändern, ihr Schicksal jetzt zu verändern oder zu leben und zu sterben, der sich in erstickendem Ennui streift. Das Fehlen existenzieller Angst stützt die Erzählung, die sich auf einem geschickt dekonstruierten Tableau entfaltet, das von diesen Kissen gekennzeichnet ist, ein von Kerzen beleuchtetem Tisch und einer Reihe von Schuhen und Kostümen.
Dies sind die Fallen der Identität, die diese verlorenen Seelen an Ort und Stelle halten. Dieses Rahmen schwelgt im Kunststoff des Bestrebens, ähnlich wie im legendären Film „Vanya on 42nd Street“ von 1994.
Egal wie zerknittert, aber Bonneville hat eine aristokratische Luft über ihn. Er ist ein adrillierter Vanya, der den Professor Sieebryakov (Tom Nelis) das Zimmer regieren lässt, aber er steckt nie ganz in die Ekstase des Wutes ein.
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Wenn diese Produktion einen Teil des Herzschmerzes des Originalstücks verpasst, wird das Chaos entfesselt, als Serebryakov mit seiner jungen Frau Yelena (Ito Aghayere) im Schlepptau nach Hause zurückkehrt, ein schönes Gefühl der Intimität inmitten der Melancholie.
Vodka-getränkte Geständnisse verärgern den Status quo, wenn Leidenschaften ausbrechen und Pistolen gezogen werden. Wie immer im Chekhovian -Universum passiert zu jeder Zeit noch alles auf dem Spiel.
McPherson hat einen geschickten Touch mit dem Material und fängt den heftigen Idealismus des Kampfes von Doctor Astrov (einem spannenden John Benjamin Hickey) leicht um, um die Wälder zu retten, und die Woozy -Vergiftung von Sonyas (Melanie Field) Crush. Die betrunkenen Enthüllungen zwischen Vanya und dem Arzt gehören zu den aufschlussreichsten Momenten der Show.
Sinnlosigkeit verfolgt sie alle, aber sie erliegen ihnen nie. Sie sind alle Träumer, die in ihrer Sehnsucht nach etwas Schönem inmitten einer hässlichen Welt verloren gehen.
Während die Produktion nicht so nah an den Knochen schneidet wie in ihren Pinsel mit Sex und Gewalt, wird sie immer noch durch verheerende kleine Details wie das Gespenst schüchtern Die Damen mit Tee und den Männern mit Wodka -Schüssen.
McPherson hat ein Geschenk für die Art und Weise, wie Menschen Geschichten drehen, um sich an ihre Schicksals zu binden. Sharon Lockwood atmet eine solche Verzweiflung in die Art und Weise, wie sie „Sonya“ sagt. Sie sehen die Großmutter in diesem Moment neu.
Wenn sich die berühmte Pistolenszene ein bisschen antiklimaktisch anfühlt, destilliert das Ende des Stücks ein erschütterndes Gefühl der Sehnsucht nach etwas Längslosen. Das ist der großartige Trost von Tschechow, das Wissen, dass niemand allein in ihren Ängsten um die Zukunft oder in der Vergangenheit steckt.
Wie der Dramatiker es ausdrückte: „Jeder Idioten kann einer Krise ausgesetzt sein – es ist täglich, das Sie ausnimmt.“
Wenden Sie sich an Karen D’Souza unter karenpdouza@yahoo.com.
„Onkel Vanya“
Adaptiert aus dem Anton Tschechov -Spiel von Conor McPherson, präsentiert vom Berkeley Repertory Theatre
Durch: 23. März
Wo: Peet’s Theatre von Berkeley Rep, 2025 Addison St., Berkeley
Laufzeit: 2½ Stunden, eine Pause
Tickets: 25 bis $ 134; www.berkeleyrep.org
