„Wie von den 13.000 stimmberechtigten Mitgliedern der Registrierungsakademie ausgewählt …“
Haben Sie diese kleine Ausführlichkeit bei bemerkt 67. Grammy Awards Sonntagabend? Jedes Mal, wenn jemand einen der Hauptpreise in der Serie – Album des Jahres, Platte des Jahres, Song des Jahres, die beste neue Künstlerin – hat er oder sie die Linie rockt, bevor er den Gewinner enthüllte.
Es war ein kleines, aber aufschlussreiches Detail, das zeigte, wie die Akademie nach Jahren als Kabale der Dark Record -Branche wahrgenommen werden wollte. Die Gruppe wurde von der Kritik gespielt, dass er die Arbeit von Frauen und Farben regelmäßig unterschätzt, und versuchte kürzlich, die Botschaft zu übermitteln, dass die Entscheidungen über die Grammys nicht in einem rauchigen Hinterzimmer aufgenommen werden, sondern von Tausenden Musikprofis, die zur Organisation gehören.
Nicht nur das, sondern auch die Akademie unterstrich sich mehrmals – einschließlich der Sonntagshow, in der CEO Harvey Mason Jr. hämmerte den Punkt In einer Rede – dass sich seine Wählerschaft durch die Begrüßung jüngerer und diversifizierterer Mitglieder (und im weiteren Sinne dessen den ältesten und weißeren) begrüßten.
Vielleicht funktioniert es.
Am Sonntag gewann Beyoncé endlich das Album des Jahres, den renommiertesten Preis in Grammys, mit „Cowboy Carter,Seine gelehrte, aber unerschrockene Erforschung der schwarzen Wurzeln der Country -Musik. Es war der fünfte Test des Pop -Superstars in anderthalb Jahrzehnten für einen Preis, den Taylor Swift in diesem Abschnitt viermal beispiellos gewann – und das erste Mal, dass eine schwarze Frau 1999 den Preis von Lauryn Hill gewann.
„Es sind viele Jahre her“, sagte Beyoncé mit einem kleinen lachenden Lachen, als sie die Trophäe akzeptierte, die sie Linda Martell, der schwarzen Sängerin des schwarzen Country, die sie in „Cowboy Carter“ erscheint. „Ich hoffe, wir werden weiter vorwärts gehen, um Türen zu öffnen“, fügte sie hinzu und nahm ihren Platz wie die vierte schwarze Frau ein, um das Album des Jahres (nach Hill, Whitney Houston und Natalie Cole) in den 67 Jahren von Grammys zu gewinnen. .
Weitere Zeichen des systemischen Wandels am Sonntagabend: Kendrick Lamar gewinnt für die Platte und den Song des Jahres Mit „nicht wie uns“, dem Höhepunkt des epischen Rindfleischs von Rapper Compton mit Drake. Der festliche Dissens-Track, der Drake im letzten Monat zur Einreichung einer Bundesklage des Bundes veranlasste, der Anschuldigungen für die Verleumdung männlicher Aufzeichnungen, ist nur das zweite Hip-Hop-Stück, um jede dieser Kategorien zu transportieren (nach „This is America“ von Childish Gambino gewann die CD und das Lied im Jahr 2019).
Und dann gab es die hochkarätige Versöhnung der Akademie mit The Weeknd, die 2021 geschworen hatte, die Grammys zu boykottieren, nachdem seine Single „Blending Lights“ sogar einen einzigen Termin verweigert hatte. Der kanadische Pop-Soul-Star, der sagte, er habe gegen einen korrupten Abstimmungsprozess protestiert, ereignete sich am Sonntag ohne Vorankündigung nach Spiel de Mason, in dem der CEO das Wochenende als „jemanden bezeichnete, der die Arbeit geleistet hat, die die Akademie geleistet hat. „(Er ist auch jemand mit einem brandneuen Album, das wir bewerben können).
Die Geschichte mit dem großen Gewinner der Nacht ist jedoch komplizierter als eine Geschichte des Wohlbefindens der institutionellen Neugestaltung. So sehr sich die Rekordakademie an Beyoncé angepasst hat, ist der Sänger in vielerlei Hinsicht der Akademie in der Herstellung von „Cowboy Carter“ angepasst.
Es ist ein Album Grammy, das viel mehr gemeinsam ist als das vorherige Werk von Beyoncé mit dem vorherigen Album des Jahres der Gewinner von Norah Jones, Herbie Hancock, The Dixie Chicks, Handhilfe, voll von akustischen Instrumenten und Handgesten auf verschiedene historische Traditionen als das vorherige Werk von Beyoncé. Beck – sogar, ich wage es, es zu sagen, Mumford & Sons.
Sicherlich verwendet Beyoncé diese Sounds im Dienst einer bestimmten Geschichte. „Cowboy Carter“ betrifft die Familie und die Linie und das hat Anspruch auf ein Gefühl der amerikanischen Zugehörigkeit. (Wenn ich mich richtig erinnere, sangen Mumford & Sons hauptsächlich auf Haberdashery.) Aber indem er einen Ansatz ausdrücklich auf die Wurzeln konzentrierte, wollte er eine Bestandsaufnahme des Grammys -Wertesystems – gewagte Wähler, im Wesentlichen, um ihm nicht den Preis zu geben Damit wir die Hierarchien an Ort und Stelle sehen können.
Das heißt nicht, dass sie es nicht getan hat wollen Das Album zurück ins Haus des Jahres bringen. „Aoty, ich gewinne nicht“, singt sie auf „Cowboy Carter“ und bezieht sich auf ihre Niederlage gegen die Grammys mit Clubby von 2022 „Renaissance„“ Nimm das – am Kinn / komm zurück und f – im Stift. „Und niemand liefert ein Konzert, das so detailliert ist wie das, was Beyoncé das halbe Zeitpunkt der NFL des Weihnachtstages gab – genau wie die Mitglieder der Akademie ihre Stimmzettel füllten -, ohne auf eine Art zurückzuversetzen. Unterwegs, Beginnend mit vier Shows im Inglewoods Sofi Stadium Ende April.)
Wer hat den Beyoncé -Weg zum Sieg mit Präzision klargestellt? War es die neuen Wähler, die Mason sagt, dass es in die Falte gebracht wurde, oder war es ältere Menschen, für die Beyoncés Musik endlich eine Bedeutung hatte? Ich bin geneigt zu denken, dass es ein bisschen von beidem war. Zusätzlich zum Album des Jahres gewann „Cowboy Carter“ am Sonntag den Country -Albumpreis – Beyoncé’s Unschätzbare Überraschung wurde ein Augenblick – was bedeutete, dass sie in Nashville viel Unterstützung hatte. Nach den Regeln der Akademie kann ein Mitglied nur in drei Genres abstimmen, so dass es wahrscheinlich nicht ein Fall war, dass Pop -Ausländer das Gebiet überfluteten, um Beyoncé über die Sterne zu erheben, die wie Chris Stapleton und Lainey Wilson festgelegt wurden.
Aber ich vermute auch, dass unter diesen 13.000 viele Musiker, die im Schatten von Beyoncé aufgewachsen sind und einfach das hatten, dass es ihre Zeit war – dass sie gewesen war lehnte den Grammy -Leuchtturm ab Zu viele Gelegenheiten und dass die historische Datei nach rechts gestellt werden musste.
Was ist in der Tat. „Cowboy Carter“ ist nicht Beyoncés bestes Album; Es ist auch nicht mein Favorit seiner Alben, auch wenn es gegen Ende in Songs wie „II Handes II Heaven“ und „Sweet Honey Buckiin“, die sich Country -Musik als eine Art Erfahrung in Celestial Trance vorstellen, wundervolle bizarr werden. Aber es ist ein Album, wie Beyoncé in ihrer Akzeptanzrede vorschlug, die Türen öffnet. Ich wette, Martell, der 83 Jahre alt ist, hat sich am Schrei erfreut.
