Inspiration gibt es in allen Formen. Manchmal ist es Ihre Fantasie, manchmal sind es echte Erfahrungen und oft ist es eine Kombination aus beidem. Letzteres war Maura Delperos neues Drama „Vermiglio“, Italiens nominierter Beitrag für den internationalen Film-Oscar. Es kam zu ihr, während sie schlief.
„Mein Vater besuchte mich in einem Traum, aber die Besonderheit dieses Traums war interessant, weil ich von ihm geträumt habe, als ich ein kleiner Junge von sechs Jahren war“, erinnert sich Delpero. „Es war einem Foto, das ich von ihm kannte, sehr ähnlich. Jetzt denke ich, dass es mit diesem Lebensabschnitt zu tun hatte, in dem ich erwachsen wurde. Und man fängt an, seine Väter und Mütter zu treffen, und man wird erwachsen.
Delperos Vision begann, als sein Vater mit seinen neun Geschwistern in ihrem Elternhaus in Vermiglio, einem malerischen Dorf in den italienischen Alpen, spielte. Aufgrund seiner Höhenlage und der Entfernung zu Großstädten konnte das Dorf den Schrecken des Zweiten Weltkriegs weitgehend entgehen. Der Film schildert jedoch eine Zeit großer Veränderungen für diese Familie, diese kleine Gemeinde und das Italien unmittelbar danach. Der Traum inspirierte ihn zu einer persönlichen Geschichte, die es seinem Vater ermöglichte, noch eine Weile mit dem Filmemacher zusammenzuleben. Auch seine Großfamilie wurde zu einem Schatz an Erinnerungen, die in den Film einflossen.
„Es gab so viel zu fangen, weil es eine große Familie war und große Familien viele Geschichten verbergen und so viele Temperamente und Farben haben“, sagt Delpero. „Und das habe ich als Kind verinnerlicht. Es ist eine Zeit, in der wir Dinge auf sehr sinnliche Weise aufnehmen, weil wir nicht über alle Filter verfügen, die wir (als Erwachsene) haben. In gewisser Weise war es so, als hätte ich viele Gerüche, Geschmäcker, Phrasen, Gesichter, Temperamente und Schicksale (zur Auswahl).
Obwohl die Geschichte mit diesen vielfältigen Erzählsträngen gespickt ist, dreht sich die Haupthandlung um eine Romanze zwischen der ältesten Tochter ihres Großvaters, Lucia (Martina Scrinzi), und Pietro (Giuseppe De Domenico), einem Deserteur der Armee, der sich im Dorf versteckt. Da Lucia schwanger war, der Krieg vorbei war und das Paar scheinbar verliebt war, heirateten sie schnell. Als Lucias Eltern und die Stadtältesten darauf bestehen, dass Pietro nach Sizilien zurückkehrt, um seiner eigenen Familie mitzuteilen, dass er in Sicherheit ist, verwandelt sich die einst idyllische Romanze bald in eine unvorhergesehene Tragödie.
Giuseppe De Domenico (links) und Martina Scrinzi in einer Szene aus „Vermiglio“.
(Janus Films)
„Was ich sagen darf ist, dass es eine Geschichte über das Tal ist, und es gab viele solcher Geschichten“, bemerkt Delpero. „Es ist wahr. Es geschah in meiner Familie. Aber aus Gründen der Vertraulichkeit sage ich generell, dass es mit der Geschichte des Tals zu tun hat, zu dem das Dorf gehört.
Wie auch immer Pietros schockierendes Schicksal ausfällt und wie grundlegend es den Lebensverlauf seiner Tante verändert hat, der Filmemacher ist der Meinung, dass die Figur zumindest etwas Mitgefühl verdient. Sie bemerkt: „Ich glaube nicht, dass es ein … ist.“ Ich glaube, er war ein kleiner Junge, der seiner Familie entrissen und in den Krieg geworfen wurde. Er ist nicht durch Zufall gestorben. Und er kommt ins Dorf, findet ein Mädchen und ihr Name, Lucia, bedeutet Licht, und es ist das Licht nach der Dunkelheit, und er verliebt sich, weil er jung ist.
Für Delpero spiegelt Lucias Geschichte die der Frauen wider, die sie 2012 in ihrem Dokumentarfilm „Nadea e Sveta“ erzählte, über Frauen aus Moldawien, die nach Italien ziehen, um Kindern Geld zu schicken, die sie monatelang nicht sehen werden. Am Ende von „Vermiglio“ verlässt Lucia nicht nur die Ruhe und das einfache Leben ihres Dorfes, sondern auch die unterstützende Umarmung ihrer Schwestern, um in die Stadt zu gehen, um für sich und ihre Tochter ein besseres Leben zu führen.
„Darin ist sie eine sehr moderne und sehr individuelle Figur, denn wenn man mit dem Film beginnt, hat man alle Schwestern zusammen im selben Bett und am Ende steht man in diesem leeren Bett. Am Anfang ist es wirklich eine Gemeinschaft“, sagt Delpero. „Wir erkennen nicht die unterschiedlichen Grenzen zwischen dem einen oder anderen Körper und jeder fühlt sich einsamer und freier. Wo wir jetzt sind. Das Schlechte und das Gute. »
Die überlebenden Mitglieder seines Clans – Tanten und Onkel sowie einige Cousins – sind nicht nur mit Delperos Darstellung der Familientraditionen, sondern auch mit dem Dorf selbst sehr zufrieden.
„Ich meine, sie hatten eine wirklich große Party mit der singenden Band, weil das Dorf selbst am Film beteiligt war“, sagt Delpero. „Jeder hat eine Schwester oder eine Tante, die im Film mitspielte. Ich würde also sagen, dass die große Familie des Dorfes, über das wir sprechen, mit Tausenden von Einwohnern, sehr glücklich darüber war. Aber da es ein langer Prozess war, war ich sehr respektvoll. Ich bin nicht mit der großen Kinomaschine dorthin gefahren. Das macht den Unterschied.
