In „Laid“, das am Donnerstag auf Peacock ausgestrahlt wird, zeigt Stephanie Hsu („Alles, überall, gleichzeitig“) spielt Ruby, eine selbstsüchtige 33-jährige Frau, die herausfindet, dass jeder, mit dem sie Sex hatte, tot ist oder im Sterben liegt, und zwar in der Reihenfolge, in der sie Sex mit ihnen hatte. (Ich wollte gerade schreiben: „Ich habe mit ihnen geschlafen“, aber das ist ein Euphemismus, den die Beweise nicht stützen.)
Wie es in fast allen modernen romantischen Komödien der Fall zu sein scheint – und oft auf eine bewusst selbstbewusste Art und Weise – geht es in Serie mit schlechten Ergebnissen, ohne Unterstützung durch seine eigene wertende Haltung. (Um es noch einmal zu betonen: Sie ist Partyplanerin und organisiert die Feiern anderer Leute.)
Wenn wir uns auf Fernsehsendungen, Filme und soziale Netzwerke verlassen, ist dieses Thema für Menschen unter 40, 60, 80 Jahren von großem Interesse? Die Suche nach der richtigen Person, dem bezaubernden Prinzen oder der bezaubernden Prinzessin, ist auch ein Teil von Märchen, obwohl sich der Protagonist dort nicht auf One-Night-Stands auf dem Weg zum glücklichen Ende einlässt, sondern viele Spaziergänge durchführt Wälder, anstatt in die Richtung zu rutschen, die Sie interessiert.
Die Erkenntnis, dass es sich bei ihr um eine Art unbeabsichtigten Todes-/Serienmörder Jonas handeln könnte, kommt schließlich im Laufe der ersten beiden Episoden, beginnend mit der Nachricht, dass jemand, den sie gekannt hatte (und mit dem sie zwei, mal drei Mal Sex hatte), gestorben ist. Durch den toten „Freund“ fühlt sich Ruby etwas ganz Besonderes und beschließt, an der Beerdigung teilzunehmen.
„Ich habe ihm keine Chance gegeben“, erzählt sie ihrer Mitbewohnerin AJ (Zosia Mamet). „Er war ein wirklich guter Mensch.“
„Du hast ihn Farty Scorsese genannt“, erinnert ihn AJ, während AJs fröhlicher Hippie-Slacker-Freund Zack (Andre Hyland) andeutet, dass der Grund dafür, dass keines von Rubys „tausenden“ Dates zufriedenstellend verlaufen ist, etwas mit Ruby zu tun haben könnte sich. (Sie werden zum gleichen Schluss gekommen sein.)
Bei der Beerdigung erfährt sie, dass der Verstorbene nie über sie hinweggekommen ist; und bevor der Tag vorbei ist, wird ein weiterer ehemaliger Partner vor seinen Augen sterben. Weitere Todesfälle und Todesnachrichten folgen. Verschiedene Theorien darüber, warum dies geschieht, werden aufgestellt und verworfen. Ruby stellt sich vor, dass sie einen Stalker hat, der aus Eifersucht ihre früheren Freunde, Freundinnen und halb vergessenen Beziehungen tötet, aber da diese durch eine Mischung aus natürlichen Ursachen und schrecklichen Unfällen verursacht werden, nimmt der Zuschauer das nicht auf das im Ernst; Noch die Polizei, die Ruby um Hilfe bittet, kommt mit einer Kiste, von der sie sicher ist, dass sie einen abgetrennten Kopf enthält, auf dem Revier – oder der „Polizeistation“, wie sie es nennt – an.
AJ (Zosia Mamet, links) und Ruby (Stephanie Hsu) navigieren durch eine „Sex-Zeitleiste“, die wie eine Polizeisendung voller Bilder, Geschichten und Theorien ist.
(Jeff Weddell / Pfau)
AJ ist jedoch nur zu gerne in das Geheimnis eingeweiht: „Ich weiß, dass alle Mädchen jetzt von Mord besessen sind, aber ich habe den Trend begonnen.“ Sie erstellt eine „Sex-Zeitleiste“, wie eine Mordtabelle in einer Krimiserie, mit Bildern, Threads und einer Liste ihrer Theorien zu dem Fall, zu denen auch „der Mond“ gehört. „Nathan Fielder“ und „Jane Wick umkehren“. „Ich liebe das für uns!“ sie weint.
Tatsächlich gibt es für all das keine natürliche Erklärung; Die Todesfälle hängen mit nichts anderem als Rubys oft erwähnter Vagina zusammen. Entwickelt von Nahnatchka Khan und Sally Bradford McKenna aus einer gleichnamigen australischen Serie aus dem Jahr 2011, folgt es weitgehend der Roadmap des Originals – obwohl die frühere Serie, die auf Prime Video ausgestrahlt wurde und die ich empfehle, bescheidener, kompakter und konzentrierter ist , mit deutlich unterschiedlichen Charakteren. Der Schlüssel zu Rubys Zustand ist eher derselbe, aber während die australische Serie mit den Schultern zuckt und weitermacht, beschäftigt sich die amerikanische Serie viel mehr mit Ursachen, Motivationen und Psychologie; Es braucht Gründe um der Gründe willen, was ein wenig im Widerspruch zum grundsätzlichen Wahnsinn der Prämisse zu stehen scheint. Es kann zu viel Motivation geben.
Ruby ist nicht die erste romantische Comedy-Heldin, die von einer Obsession für romantische Komödien geprägt ist – „Ich möchte einen epischen Kuss im Regen oder eine große Rede darüber, wie jemand jeden kleinen Fehler in mir liebt“ – und außerdem ist der Tod aller seine Hauptsorge Ist Wunderschöner Schlag Isaac (Tommy Martinez), der sie engagierte, um den 40. Jahrestag seiner Eltern zu planen. Der bloße Anblick von ihm lässt sie fallen. Sie nähern sich bei Musicals und romantischen Komödien – Isaac hat eine allzu perfekte Freundin, die kein Fan ist – und dem Ideal einer langen, liebevollen Ehe.
Obwohl die Handlung so angelegt ist, dass sie sie näher zusammenbringen, stimmt in der Praxis Hsu besser mit Richie (Michael Angarano), einem ihrer kurzen Affären, an den sie sich nur als „Bar-Quiz-Typ“ erinnert; Ihr gegenseitiger Antagonismus ist natürlich der Zustand, in dem viele filmische Liebesromane beginnen, obwohl diese ergebnislose erste Staffel keine Antwort darauf gibt, ob es „Ugly“ gelingt, dies anzuerkennen oder sich überhaupt darum zu kümmern.
Es kann über einen sehr langen Zeitraum hinweg als Metapher für sexuell übertragbare Krankheiten oder als Traktat gegen Gelegenheitssex, die Gefahren von Alkohol oder, noch überzeugender, gegen Sex unter Alkoholeinfluss gelesen werden. („Vielleicht ist es wie eine Frage der zeitlichen Befreiung“, schlägt Ruby einem Gynäkologen vor, über die vielen Jahre, die zwischen einigen ihrer Begegnungen und ihren fatalen Auswirkungen vergehen, und deutet weiter an: „Ich ritt auf einem alten Esel, als ich zum Grand ging.“ Canyon – könnte das damit zusammenhängen?) Aber keine Gesamtidee hält stand, nicht zuletzt, weil dieser Fluch nur für Ruby spezifisch ist. Für eine Weile scheint es, als würden wir uns eine Geschichte ansehen „Tag des Murmeltiers“ Oder „Russische Puppe“ wo das Universum einen Menschen dazu inspiriert, sich mit sich selbst und der Welt auseinanderzusetzen; Und während ihre unglückliche Situation Ruby dazu zwingen wird, sich mit ihrem egozentrischen und selbstzerstörerischen Verhalten auseinanderzusetzen, wird eine einfache Aufklärung nicht ausreichen, um den Wasserhahn abzudrehen.
Die Prämisse und was damit gemacht wird, stellt „Ugly“ in eine moralische und ontologische Ecke, die sie vorübergehend anspricht, indem sie buchstäblich eine Tür öffnet. (Eine zweite Staffel ist eindeutig geplant.) Aber so frustrierend die Show auch sein kann – und manche werden sie überhaupt nicht frustrierend finden –, schreiben Khan und Bradford lustige Dialoge, und Hsu und Mamet liefern sie sehr, sehr lustig. (Andere sind auch gut, vor allem Angarano und Hyland.) Alle Folgen werden gleichzeitig ausgestrahlt, um das Binge-Watching zu erleichtern – und es ist in der Tat leicht, Binge zu machen.
