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Revue: „The Great Yes“ von William Kentridge in Wallis: Schillernde Meditation über eine Welt außerhalb von Kilt

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Revue: "The Great Yes" von William Kentridge in Wallis: Schillernde Meditation über eine Welt außerhalb von Kilt

„Das große Ja, das große Nein“ ist ein großer Titel. Und William Kentridges jüngste Kammeropera, die seinen ersten in den Vereinigten Staaten in den Wallis in Beverly Hills hat, bis zu diesem Titel als eines der erstaunlichsten Werke des südafrikanischen Künstlers. Konzept, Richtung, Ensemble und Kostüm, Projektionen, Video, Text, Musik, Choreografie und Aufführung einer großen Gesellschaft von Sängern, Tänzern, Schauspielern und Teams genauso groß – einfach brillant.

Natürlich großartig, aber dieses „große Ja“ ist zufällig ein Projekt von Kentridges Zentrum für die weniger gute Idee, einen Workshop von Johannesburg, den er als „interdisziplinärer Inkubator“ bezeichnet hat. Für Kentridge kann die Anhaftung an eine hervorragende Idee zum Fangen führen, und schließen Sie Ihren Verstand mit anderen irrefakulierten fruchtbaren Ideen. Er zitiert ein südafrikanisches Sprichwort: „Wenn der gute Arzt Sie nicht heilen kann, finden Sie den weniger guten Arzt.“ Dieser Arzt kann mehr Fantasie haben.

Ideen, wie Sie sie abwägen möchten, vermehren sich immer in verschiedenen Arbeiten und Kentridge -Schichten, die eine einzige Skizze aus Holzkohle, entwickelter Video, komplexer Installation oder atemberaubender Opernproduktion sein können. Die extravagante Kentridge -Show „Lob der Schatten“, „,“ In dem breiten Museum vor zwei Jahren haben die Geschichte und Gegenwart, Unterdrückung und Fantasie, Kolonialismus und die Kraft des Individuums, Humors und Traurigkeit, Ekstase und Schmerz zusammengebracht. Das Meer wurde mit Energie gepulst. Eine frühere Kammeroper,, „Die Ablehnung der Zeit“, „,“ Vor sieben Jahren in der Royce Hall der UCLA, einer aufgeladenen planetarischen Erforschung des südafrikanischen Kolonialismus des 19. Jahrhunderts.

In „The Great Yes“ verwandelt sich Kentridge in einen alten Grillfachter, der die faulen Orangen spürt, die 1941 von Marseille nach Martinique segelten, die mit rund 300 Passagieren überfüllt waren, indem sie Vichy Frankreich entkommen. Unter ihnen gab es eine Vielzahl renommierter Künstler, Schriftsteller, Intellektueller und Revolutionäre. Wir kennen die Reise des SS-Kapitäns Paul-Lemerle hauptsächlich aus den ersten Kapiteln des Anthropologen Claude Lévi-Strauss-Klassiker „Tristes Tropiques“. Er beschreibt die Bedingungen als schrecklich, aber das Unternehmen ist aufregend. Während der Reise wurde er ein Freund mit einem der Gründer von André Breton Surrealism, Romanautor und Theoretiker.

Die anderen an Bord verstanden den modernistischen russischen Dichter und einen trotzkistischen anarchistischen Victor Serge, der Dichter Martinican und Gründer der Anti -Kolonialismus -Bewegung Negritude Aimé Césaire, kubanischer Maler Wifredo Lam; Einflussreicher marxistischer Psychiater und Pan -Africanist Frantz Fanon sowie das andere faszinierende. Kentridge hört hier jedoch nicht auf. Er wirft glücklich den Geschmack von Joséphine Bonaparte, Josephine Baker, Trotzki, Lenin und Stalin.

Was die Reise jetzt darstellt, ist der Ausgang für die Ideen einiger der großen Denker und Schöpfer der Zeit. Ihr Ja und großes Nein, nein, nein, nein bedeutet nichts mehr. Sie gehen, werden wir gesagt, ein Ort, an dem sie nicht vermissen werden und an einen Ort gehen, an dem sie nicht willkommen sein werden. Ihr ist das Schicksal des ewigen Exils. Kentridge vergleicht den Kapitän Charon in der griechischen Mythologie mit der Fähre, die die Toten durch den Styx River in Richtung der Unterwelt trägt.

Diese bemerkenswerten Charaktere Paraden, tanzen, streiten und lieben. Sie sind in letzter Zeit nicht festgemacht, sie sind in der Schwebe lebendig. Freiheitskämpfer, sie stehen frei, sich selbst zu sein. Dieses großartige Ja kommt zum Preis eines großen Neins. Nachdem sie alles verloren haben, leiden sie während einer Reise von mehreren Monaten in Unsicherheit unter Schmutz, Hunger und Krankheit.

90 Minuten lang, ohne anzuhalten, blenden die Charaktere von Kentridge. Sie zeigen große Masken, die von sich selbst gemalt wurden, und Kostüme, die ihre Kunstwerke widerspiegeln. Der Video -Hintergrund verändert sich ständig, eine Minute des Zeichnens, eine weitere abstrakte Animation, einen weiteren Schwarzweiß -Dokumentarfilm. Dokumentarfilm und Conjoin Manufacturing. Kentridges Broschüre ist eine Versammlung der Wörter der Charaktere und eine Reihe anderer historischer Quellen.

Das „Boarding“ zum Beispiel beginnt mit einem jubelnden Chor aus sieben südafrikanischen Mitgliedern, die in Zuroues von Aschylus, Brecht und vielen anderen singen. Warum, fragt der Refrain und zitiert Anna Akhmatova, ist dieses Alter schlechter als die anderen?

„Die Welt flieht!“ Der Kapitän – eine gesprochene Rolle mit einer brillanten Gelassenheit von Tony Miyambo – erklärt. Er wird unser freundlicher, unruhiger, attraktiver und weiser Führer.

Tony Zoll Als Kapitän von Kentridge „The Great Yes, der große Nicht“ an der Wallis

(Jason Armond / Los Angeles Times)

Das Folgende ist eine Folge von Szenen, jeweils eine andere Art von Theater, eine andere Musiktyp, eine andere Bewegung, unterschiedliche Grafiken mit hauptsächlich unterschiedlichen Charakteren. Allerdings sind alle sozusagen im selben Boot. Eins fließt in eine andere. Auf dem Bildschirm sind Nazi-Panzer auf den Champs-élysées zu sehen; Kurz darauf befinden wir uns in der Welt der tanzenden Espressomas. Der Text wird in mehrfacher Hinsicht visuell auf dem Bildschirm dargestellt – über Roulette -Grafiken, wie Post -it -Anmerkung wie Banner.

Ein Quartett von Musikern von Musikern unter der Leitung des Percussionist Tale Makhene (zusammen mit Nathan Koci auf Akkordeon und Banjo, Marika Hughes auf dem Cello und Thandi Ntuli am Klavier) scheint die gesamte Musikwelt in ihren Händen zu halten. Eine Minute ist Schubert; Ein anderer ist satie-artig und viele andere südafrikanische Pracht.

Wir können nicht genug über Singen, Tanz, Musikkreation sagen. Wie kann eine so miserable Reise so viel Leben führen? Glamour kann Exile sein, Kentridge hat sie nicht glamourös. Revolutionäre Kunst, revolutionäre Poesie wird den Flug in der Welt nicht reparieren. „Ich rufe die Sterne zu meinem Lachen“, sagte Fanon verzweifelt. „Gewöhne mich an mich. Das Exil ist ein Vakuum.

Die Passagiere überleben vor der Landung einen schrecklichen Sturm, wo sie misshandelt werden. „Ich mag das Land nicht, die Länder verschwinden bald“, singt das Mitglied des Chores in Zoulu (eine Übersetzung einer Linie des polnischen Dichters Czeslaw Milosz) mit Donner in seiner Stimme. „Die Welt ist aus Kilter“, sagte sie später. „Wir werden ihn zurücksetzen.“

„The Great Yes“, das seinen ersten letzten Sommer in Arles in Frankreich hatte, wurde von der Luma Foundation, dem von Frank Gehry entworfenen Ausstellungszentrum, kommandiert. Kentridge bringt sie nach Amerika, das noch weniger Gutes und nein hat. (Die Wallis ist eine Co-Communisierte, ebenso wie die Leistung von Cal in Berkeley, wo die Oper dann im März vorgestellt wird. Wenn ich Kentridge richtig las Die Länder lassen die Länder bald verschwinden, aber in einer Zeit nach der Wahrheit oder sich schnell entwickelnde Folge, kann es sein Wirklichkeit Dies verschwindet bald und lässt uns alle nicht diffus.

Am Ende enthüllt „das große Ja, das große Nein“ die kollektive Kraft des Exils. Der theatralische Beweis ist, dass die Produktion ein begeistertes Kollektiv ist und sich mit einer langen Liste auf derselben äußerst unvorhersehbaren Seite bewegt. Nhlanhla Mahlangu ist sowohl Chorleiter als auch Associate Director. Die Kostüme von Greta Goiris und das Design von Sabine theunissen ‚Design verleihen den Visionen von Kentridge Leben. Der Klang, die Beleuchtung und die Projektion sind einzeln exquisit.

Darüber hinaus übersetzt Kentridges kollektives Geist über die Wallis hinaus. Am vergangenen Wochenende kehrte Kentridge zur UCLA zurück, um ein lautes Zentrum für die weniger guten Arbeit in Nimoy zu präsentieren. Es folgten von breiten Künstlern des Museums, die ihre eigenen weniger gut inspirierten Bemühungen anbieten. Die amerikanische Kinematheque hat gerade angekündigt, dass er für Kentridge volle Vorführung durchführen wird „Zeichnungen für die Projektion“ 21. Februar im Aero Theatre.

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