Revue: Ein sensualistischer Meister kehrt mit einem attraktiven Stern zurück und nicht viel anderes in „Parthepe“

Ein weicherer Sorrentino Paolo („Große Schönheit“) ist immer eine fruchtbare Bilder. Dies bedeutet, dass ein freiwilliger Zuschauer einen großen Teil des neuen Films des italienischen Schriftstellers „Parthenope“ auf einer rätselhaften Glückseligkeit der neapolitanischen Schönheit (Menschen und Orte) und dem trägen Charme überqueren kann. Der Rest der Zeit ist jedoch hübsch, aber vage, wie Träume, die halb gekleidet sind und nicht greifbar genug sind, um die echte Bedeutung zu fördern.

Der Film basiert auf dem Derivat einer intelligenten Frau, unglaublich schön und unzufrieden. Aber „Parthenope“ sollte nicht so laut streben wie es ist – es spielt als Werbung. Dies wird als Enttäuschung für einen Filmemacher angesehen, dessen sinnualistische Impulse von gottemessen stammen. Manchmal kann sein exzentrischer und loser Erzählungstil die Auswirkungen der seltenen Emotionen, die er sucht, lindern. Und mit seiner zu langen „Parthenope“ liefert die leichte Unterdrückung der meisten Fellini -Impulse zugunsten einer sexy Aura Michelangelo Antonioni nur dispergierte Ergebnisse.

Geburt im Meer von Neapel, benannt nach der mythischen Sirene, aber wir machten uns zuerst als Göttin von 18 Jahren Bikini, die aus schimmerndem Wasser hervorgingen Kraft seiner Schönheit. Mit einem Hauch von Störungen in Wink – Der Gärtner erhält eine atemberaubende freie Show – und auch eine verblüffte Umsicht, schwankt sie unter der Sommersonne wie eine brillante, helle und rauchende verführerisch Tödlich als echte Sirenen).

Aber Parthenope weiß auch, wie langsam und mit einem neckenden Lächeln die vorgefassten Konzepte von jemandem, für den sie ist und was sie ist und nicht, denkt. Als ehrgeizige engagierte und studentische Leserin schwelgt sie in den depressiven Geschichten von John Cheever, der sogar als touristisches Wissen eingeladen wird (gespielt von Gary Oldman), Geben Sie Ponifikationen in Gin auf die Transaktion junger Menschen ein. In seiner Universität beeindruckt Parthenope in dieser Zeit seinen Blassic -Anthropologielehrer (Silvio Orlando) mit der Eröffnung seiner Neugier.

Die akademische Karriere, die sie jedoch will, hindert sie jedoch nicht daran, zu untersuchen, was existiert, und die Auswahl der Erfahrungen von Sorrentino für sie deckt eine Menge thematischer Feld ab: ein mysteriöses Treffen mit einem vorläufigen Guru, entstellt, eine Spike -Nnnnique in der Nacht Mit einem reichen Bewunderer, der in einem Hubschrauber schwebt, eine Verbindung zu einem Volkshelden, der sie mit der armen Messe der Stadt verbindet, eine persönliche Tragödie, die ihn an die Fragilität des Lebens erinnert. In dem skandaloösesten Umweg besucht sie einen fleischlich philosophischen Bischof (Peppe Lanzetta). Sogar das konservierte Blut des Chefs von Neapel Saint-San Gennaro ist empfindlich gegenüber seinen Zauber. Sein Tempo von Pierce scheint jede Kuriosität und jeden Vorfall anzuziehen, aber im Laufe der Jahre ist auch die Lösung festgestellt.

Dies ist auch das Problem mit Sorrentinos Ansatz. Ist er wirklich an den Tiefen seiner Schöpfung oder einfach an den Oberflächenfreuden eines Szenarios interessiert, das hier und da ein paar Punkte auf die ewige Anziehungskraft der Schönheit ergibt? Alles, während ihre großartige schöne Kopffrau ein kryptisches Symbol spielt?

Eine bewundernswerte Realität für dieses leider oberflächliche Abenteuer ist die Stabilität von Dalla Porta. Sie trifft auf die anspruchsvolle Richtung von Sorrentino mit einer Liege zum Spielen – also betrachtet das Ziel! Es ist keine einfache Leistung des Covermodells in der brillanten Kinematographie von Daria d’Antonia. Und sie stellt die Fragen, die der Film stellen möchte. Aber ohne einen Charakter, mit dem wir uns verbunden fühlen, qualifiziert sich selbst die große Schönheit von Parthenope, die Neapel selbst vorschlagen soll, als überlastete Ressource.