Kritik: Amy Adams spielt in „Nightbitch“ eine gequälte Mutter, die ihrer eigenen Freiheit freien Lauf lässt

In ihrer schwierigsten Form muss sich die frühe Mutterschaft wie unbezahlte Arbeit ohne Pausen, einen unartikulierten Chef und Arbeitsbedingungen anfühlen, die darauf ausgelegt sind, alles Höfliche vom Selbstwertgefühl zu nehmen. Aber „Nightbitch“, eine aufrichtig surreale häusliche Fabel der Autorin und Regisseurin Marielle Heller („Ein schöner Tag in der Nachbarschaft“), bietet eine letzte Zuflucht: Geht man auf die Hunde zu, dann springt man auf alle Viere.

Amy Adams‘ gequälte, wütende Vorstadtmutter ist allen Berichten zufolge genau die Art aufmerksamer, liebevoller und entgegenkommender Eltern für ihren zweijährigen Jungen, die die Gesellschaft will (OK, verlangt): da für das Kochen, den Haushalt. und Spielzeit; da für schlaflose Nächte und müde Tage; dort für einen Moment des Lesens, begleitet von einer Gitarre in der Bibliothek mit Müttern, die immer organisierter wirken; Er ist da, um einzuspringen, als Papa (Scoot McNairy) von seinen Geschäftsreisen zurückkommt und keine Ahnung von der Kinderbetreuung hat.

Klar, es klingt lustig, mit einem begeisterten Kleinkind so zu tun, als wäre man ein Hündchen, und Mama war eine Künstlerin, also gibt es noch ein paar kreative Funken in einem Gehirn, das seine individuelle Identität schon lange der Vollzeit-Mutterschaft überlassen hat. Aber auch einige tiefere Hundeinstinkte sind am Werk: Sie knurrt mehr, nimmt mehr Gerüche wahr und lockt freundliche Nachbarshunde in den Park, ein Rudel, das ihr ebenfalls lautlos zuzuwinken scheint. Dann sind da noch die Veränderungen, die eher einer Cronenbergschen Panik ähneln: neue, merkwürdig dichte Haarbüschel auf dem Rücken, etwas schärfere Zähne, jeden Morgen eine Anzahl toter Kreaturen vor der Haustür.

„Nightbitch“, eine Adaption des kafkaesken Comicstrips von Rachel Yoder, ist jedoch kein Körper-Horrorfilm, egal, wie sehr Sie sich über die Bilder des wachsenden Schwanzes ekeln oder, wenn Sie Mutter sind, von Demütigungen ausgelöst werden . . Adams‘ anonyme Figur spricht viele davon aus, aber es ist besser, wenn wir sie fühlen können, wie in den düster-amüsanten Montagen der überwältigenden Ähnlichkeit der Eltern, die wie ein längst überfälliger Mittelfinger für jeden Film oder Werbespot spielt, der jemals angenehm abgeschnitten hat intime Momente in die unmöglichen Utopien von Hallmark Heat.

Die Amorphose des Films ist eigentlich eine Art umgekehrter Idealismus, in dem der Weg einer verärgerten frischgebackenen Mutter zur Freiheit darin besteht, die mächtigen, bestialischen Impulse und gesteigerten Sinne eines sich verändernden Selbst zu akzeptieren – sie nicht wegzustoßen, sondern sie anzunehmen. Ein sachkundiger und einfühlsamer Bibliothekar bietet in entscheidenden Momenten Unterstützung (Jessica Harper), ein mysteriöses Buch über die verborgene Geschichte magischer Frauen, und plötzlich klarere Erinnerungen an ihre hingebungsvolle Mutter (Kerry O’Malley), die möglicherweise ihr eigenes, privat befreiendes nächtliches Leben geführt hat.

Es handelt sich um einen heiklen Stoff, der Feminismus, Fantasy und bissig studierte Mom-Com vermischt. Und Heller, ein einfühlsamer, selbstbewusster Regisseur, der einem aufmerksamen Manager das Gefühl geben kann, eine Umarmung zu sein, vermeidet klugerweise Fallstricke wie die Dämonisierung des Kindes (gewinnend gespielt von den Zwillingen Emmett und Arleigh Snowden) oder die bloße Darstellung von McNairys unglücklichem Vater als eheliche Pointe. Dennoch gibt es Zeiten, in denen die Dinge frustrierend wirken, was darauf hindeutet, dass eine verdrehtere und rassigere Geschichte auf dem Altar der vorgefertigten Unterhaltung über das geheime Leben von Müttern geopfert wurde.

Und doch klingt das, was immer noch laut, klar und wahr klingt, der beeindruckende Adams. Wenn man ihr eine nuancierte, physische Rolle gibt – animalisch, ihre Augen oszillierend zwischen Anbetung und Urfeuer – kann sie mit allem umgehen, was „Nightbitch“ in jedem Moment sein muss: hell und lustig, dunkel und stürmisch, wild und wütend und alle Kombinationen es enthält. Sein Charakter in diesem zottigen, umgänglichen Botschaftsfilm mag anonym sein, aber die Details seiner Leistung zeugen von rechtschaffener Absicht.