Als Moderator Miley Cyrus gegen Ende des Grammys Am Sonntag erzählte sie der Öffentlichkeit, dass sie aus zwei sehr wichtigen Gründen dort war.
„Nr. 1, sieh dir dieses Kleid an!
Cyrus hatte sich während der Ausstellung eines Licou -Kleides von Saint Laurent in schwarzem Leder in einem Kleid auf dem Boden von Alaia House verändert und wollte sicherstellen, dass die Menge bemerkt wurde.
Nr. 2, sagte sie, musste den Preis für die Akte des Jahres geben, gewonnen von Kendrick Lamar.
In einem normalen Grammys wäre Cyrus ‚Spiel nicht bemerkenswert. Aber es war kein normales Grammys.
Stattdessen enthüllte der Moment, wie der übliche Glamour der „größten Nacht der Musik“ – Mode, extravagante Performance, Trophäen an Prominente, die an die Organisatoren der Engagement angepasst wurden, um die jüngsten Lichter zu den Preisen zu machen.
Diese Flammen, die vor weniger als einem Monat 29 Menschen getötet, mehr als 50.000 Morgen und 16.000 Strukturen verbrannt und Millionen von Menschen Asche und giftigem Rauch ausgesetzt waren, waren während der Veranstaltung, einschließlich Ablehnungen von Akzeptanzreden und dem QR -Code im Fernsehen, allgegenwärtig wurde verwendet, um Notwendigkeiten zu sammeln. Das Management der Grammys des Traumas während der Stadt war jedoch performativer als tief: Brände sind zu einem Zubehör und einer Kulisse für die Ehre der Nacht geworden, wodurch die menschliche Tiefe und die unvorstellbare Skala der Tragödie im Prozess verloren gehen.
Von Anfang an – eine eingängige Interpretation von Randy Newmans berühmtes „Ich liebe la“ Neben Sheryl Crow, Brad Paisley, John Legend, Brittany Howard und St. Vincent, gespielt von den Überlebenden der verstorbenen Taylor und der Rockgruppe von Grimiffin Goldsmiths – war das Problem nicht das (lobenswerte), sondern die Ausführung (Sackgasse).
Bilder der Zerstörung, die durch das Feuer formuliert ist – und Menschen, die den anderen in der Mitte des Wracks helfen – sendeten auf Riesenbildschirmen auf jeder Seite der Bühne, während die Musiker spielten, und begannen eine Nachtgeschichte der Hoffnung und des Aufstand Horror des rohen Schreckens dessen, was passiert ist, und „Tragödie nach der Tragödie“ findet immer statt.
Es kann naiv sein, einen weiteren Teil einer nationalen Fernsehpreis -Programm zu erwarten. Aber mit vielen immer noch Obdachlosen, vielen anderen, deren Häuser in oder in der Nähe von brennenden Gebieten überlebt haben, die nicht zurückkehren konnten, und ein zunehmender Chor von Experten, die den Alarm der giftigen Natur der städtischen Schießen der Asche läuten, waren es die Grammys selbst, die naiv schienen. Oder schlimmer: Ein vorgeschnittenes Segment mit einem Video von Opfern, die zu den Abdrücken ihrer früheren Häuser ohne jegliche Art von Schutzausrüstung zurückkehrten, schien geradezu beängstigend zu sein.
Zum größten Teil sahen die Grammys jedoch einfach wie eine typische Belohnungsshow mit dem Drama eines dort festgenagelten Feuers aus. Als eine Gruppe von Kindern auf die Bühne gebracht wurde, um Stevie Wonder in einer bewegenden Interpretation von „We Are the World“ während eines zu begleiten Tribut lange an die Legende von Quincy Jones MusikEs wurde erst nach dem Lied erwähnt, das sie gerade wegen der Brände ihre Schulen verloren hatten. Als die Feuerwehrleute von Los Angeles auf die Bühne gebracht wurden, um über ihre Arbeit zu sprechen, war es mitten im Niederschlag, um den endgültigen Preis der Nacht zu erhöhen, wobei der Fernseher vor seiner Nominierung zugewiesen wurde.
Das Ergebnis war, dass die Rolle von Bränden im Verfahren oberflächlich und nicht wesentlich erschien – die Mindesterkennung, die durch einen guten Geschmack erforderlich war, damit das Spektakel fortgesetzt werden konnte. Und das ließ die Moderatoren und Dolmetscher in einer schwierigen Position, in der das Geschäft wie gewohnt aus den Worten schien, aber eine ernsthafte Emotion scheint gezwungen zu sein.
Ich liebe einen guten Slip-Lischer genauso wie der nächste Musikfan, aber wenn ich Charli XCX ‚Cover-Tänzer mit mehrfarbiger Unterwäsche ansehe, während ich sein erfolgreiches Lied „Rate“ interpretierte, konnte ich nicht anders, als zu glauben, dass Grammys ein für alle Mal bewiesen haben Hat nicht auch Ihre fliegenden Schubladen und Ihren Vorteil.
Vielleicht war der Moment, um die unglaubliche Arbeit der Musikindustrie – einschließlich des engen Sieges von Beyonce, sehr verdient für das Album des Jahres – noch nicht zu feiern. Vielleicht hätten die Produzenten der Show die Show an die Bolzen übergeben und sie als Konzert von Pure Services wieder aufbauen sollen, im Gegensatz zu einem preiscereal / fundraising hybrid. (Am Ende der Nacht wurden mehr als 7 Millionen US -Dollar zur Erleichterung von Bränden gesammelt – und es war nur öffentlich zu Hause; Geld aus den großen Taschen der Arena war noch nicht gezählt worden.))
Vielleicht ist die Lektion hier jedoch, dass es nach einer Tragödie wie der, die Los Angeles gerade erlebt hat, keine gute Zeit, um grobe kommerzielle Boosterismus und selbstfeminine Pose zu mischen, eine traditionelle Preiszeremonie mit dem Realen und Real -Das Leben des Lebens von Schmerz und kontinuierlichem Leiden.
Nur der große Diana Ross verlieh die Schwere, die dem Verfahren angemessen war, wenn es den Songpreis des Jahres verliehen hat. Sie sagte, dass ihr Herz mit den Opfern zusammen war, „insbesondere Kinder, die Angst haben.“
Sie sagte auch, dass sie Zeit damit verbracht habe, über das richtige Gleichgewicht „zwischen Feier und Traurigkeit“ nachzudenken.
Die Grammys hätten mehr davon tun können.
