Es ist schwierig, die Musik von „Emilia Pérez“ zu definieren.

„Emilia Pérez“ ist nicht das, woran die meisten denken, wenn sie an ein Musical denken. Und darin liegt seine Superkraft.

Der Autor und Regisseur Jacques Audiard erzählte die Geschichte eines brutalen mexikanischen Drogenkartellbossen (gespielt von Karla Sofía Gascón), der im Laufe seines Lebens tiefgreifende Veränderungen durchmacht – einschließlich einer Drogenoperation – in Form einer romantisches, komödiantisches und musikalisches Drama, das keine Angst vor düsteren Themen und sozialen Kommentaren hat. Als Gewinner des Cannes-Jury-Preises, des Original-Soundtrack-Preises und des Schauspielerin-Preises (gemeinsam mit Gascón, Zoe Saldaña, Selena Gomez und Adriana Paz) ist es auf Schritt und Tritt unerwartet, wobei hier und da persönliches Wachstum eine echte Bedrohung darstellt, die viele erfordert Arten von Originalliedern.

Hier kommen die Komponisten Clément Ducol und Camille Dalmais – besser bekannt als Singer-Songwriterin Camille – ins Spiel. Sie schufen eine Reihe von Liedern aus einem breiten Spektrum von Genres, darunter zwei, die die Bandbreite des Films veranschaulichen: die selbstverwirklichende Pop-Ballade „Mi Camino“, die Gomez als Frau des Kartellführers per Karaoke vorträgt; und der atemberaubende Rock-Rap, der giftige Heuchelei anprangert, „El Mal“, in dem Saldaña (mit Hilfe von Gascón) die Leinwand in die Luft jagt.

Ursprünglich schrieb Audiard „Emilia Pérez“ als Opernlibretto (inspiriert vom Roman „Ecoute“ von Boris Razon), aber als es um das Drehbuch ging, war er ganz Ohr.

„Jacques wollte nicht an einem bereits fertigen Drehbuch arbeiten“, erklärt Ducol. „Er gab uns 30 Seiten einer Behandlung und er wollte, dass die Musik zur Handlung beiträgt … um die Geschichte durch unsere Lieder aufzubauen. Er wollte, dass die Musik im Mittelpunkt der Handlung, der Erzählung und der Psychologie der Charaktere steht.

„Mi Camino“ („Mein Weg“) ist ein gutes Beispiel dafür, wie die Lieder – und die Besetzung – dazu beigetragen haben, die Charaktere zu formen.

„Zuerst war (Frau) Jessi grundsätzlich passiv-aggressiv. …Jacques erkannte, dass wir nicht genug an ihr hängen würden“, sagt Camille. Bevor die Rolle besetzt wurde, hatten Camille und Ducol ein paar Lieder für die Frau des Kartellführers, die denkt, sie sei eine Witwe und komme aus ihrem Schneckenhaus heraus, aber Camille sagt, sie seien sich zu ähnlich: „Das (erste) Lied war nur: „I „Ich habe Spaß, ich habe Sex, ich bin high.“ Wir hatten noch einen anderen, in dem stand: „Ich bin high, ich habe Sex.“ » Verschiedene Atmosphären, aber wir drehen uns im Kreis. Die Besetzung von Gomez veranlasste den Autor und Regisseur, die Figur zu konkretisieren.

Er sagte den Songwritern: „Ich möchte ihr etwas aus Selenas Leben bringen. Ich möchte, dass das Lied Selena etwas Neues bringt“, sagt Camille.

(Annie Noelker/For Time)

„Wir hatten keine Gelegenheit, sie persönlich zu treffen (bevor wir das Lied schrieben), aber wir lernten sie durch ihren Dokumentarfilm kennen“, erklärt Ducol von „Mein Verstand und ich„, der Film aus dem Jahr 2022, der Gomez‘ reale Probleme mit der psychischen Gesundheit untersucht. „Seine Sensibilität war so einnehmend und so stark, dass der Song sehr schnell entstand. Wir haben es innerhalb weniger Stunden geschrieben. Für einige Songs, wie „El Mal“, hatten wir Dutzende verschiedener Versionen. „Mi Camino“ ist gerade wieder aufgetaucht.

Das Lied sei „zutiefst berührend und voller Herz“ geworden, fügt sie hinzu. Auf der anderen Seite steht „El Mal“, eine scharfe Verurteilung der schrecklichen Menschen – Mörder, korrupte Politiker –, die zur Wohltätigkeitsorganisation des ehemaligen Drogenboss beitragen, die darauf abzielt, die Überreste von Kartellopfern zu finden.

„Jedes Mal, wenn Jacques darüber sprach, war er wütend. Einmal weinte er fast. Korruption (und) Heuchelei und diese (schlechten) Menschen, die Wohltätigkeitsarbeit leisten … Ich denke, dieser Song war wirklich dazu gedacht, sich an ihm zu rächen“, sagt Camille. „Wir haben dieses Bob-Dylan-Ding ausprobiert, wie …“, rasselt sie eine schnelle, absurde Beschreibung davon herunter „Heimweh-Underground-Blues„Dann erlebten wir etwas Funkigeres, Ironischeres, wie Talking Heads“, sagt sie lachend. „Dann war es mehr Hip-Hop. Dann beendeten wir den Song mit dieser eher Hardrock-Atmosphäre, die Zoé sehr, sehr gut steht.

In einer Strophe singt/rappt Saldaña spanische Texte, die wie folgt lauten: „Der Apotheker, er hat kürzlich seinen Geschäftspartner und seine Familie töten lassen / Alles zum Massaker! / Und was machten sie mit den Leichen? / Säure!»

„Ich erinnere mich daran, wie ich diese Worte immer und immer wieder wiederholte, und am liebsten hätte ich mich übergeben. Sie sind schreckliche Menschen. Und um den richtigen Rhythmus, den richtigen Rhythmus und die richtigen Atemzüge zu finden, habe ich buchstäblich geweint. Deshalb bin ich froh, dass Zoé übernommen hat. Und ich habe es getanzt. Wir brauchten einen Tanz“, sagt Camille lachend.

Ducol sagt: „Was mir an ‚El Mal‘ gefällt, ist, dass wir über ziemlich schwierige Dinge reden und plötzlich stehen wir vor einer echten Musiknummer und verstehen, dass wir nicht mehr in der Realität sind.“ . Kino. Es wird getanzt, gesungen, auf Tischen gehüpft und alle anderen Charaktere werden zu Puppen im japanischen Theater. Der Betrachter wird sich der Geschichte auf einer tieferen Ebene bewusst.