Wie lässt sich ein gebrochenes Herz anders beschreiben? Schließlich haben sich Songwriter seit den Anfängen der Musik intensiv mit diesem Thema beschäftigt. Es ist kaum zu glauben, dass man beim Schreiben eines Songs wie diesem nicht gut übersetzte Schritte nachvollziehen kann.
Gehen Bob Dylan etwas Neues finden. Der Erzähler von „Mostly“ erzählt uns, wie sehr ihn der Verlust seiner Geliebten zerreißt. Aber nur indirekt, denn er stellt eine mutige Front dar, die nur hin und wieder bricht (so behauptet er jedenfalls).
„Zeit“ der Saison
Auch wenn er zuvor schon so oft aus dem Ruder gelaufen war, hätte man 1989 wahrscheinlich nicht allzu viele Leute gefunden, die bereit waren, auf Bob Dylan mit einem klassischen Album zu wetten. Seine jüngste Geschichte war bis zu diesem Zeitpunkt weniger beeindruckend ermutigend.
Während die Alben, die er in der ersten Hälfte der 80er Jahre veröffentlichte, durchaus in die Kategorie „zu ihrer Zeit unterschätzt“ eingeordnet werden könnten, ist es viel schwieriger, Höhepunkte auf Alben zu finden Eliminiert (1986) und In der Nut (1988). Er schien sich in einem Trott unvergesslicher Alben zu befinden, die von mittelmäßigem Material und fragwürdigen Produktionsentscheidungen geprägt waren.
Dann kam Oh Gnadewie ein Blitz aus heiterem Himmel. Dylans Album von 1989 erhielt einige der besten Kritiken, die er seit Mitte der 70er Jahre erhalten hatte. Das Songwriting, das sich größtenteils auf „Lost Love“ konzentrierte, war eloquent und inspiriert. Und die Platte wirkte modern, ohne übertrieben zu wirken.
Im Nachhinein wissen wir jetzt, dass Dylan in Daniel Lanois einen sympathischen Mitarbeiter gefunden hat. Lanois erlaubte Dylan, mehrere Versionen der Lieder durchzugehen. Der Prozess hat sehr gut funktioniert, da es schwierig ist, an den letztendlich ausgewählten Takes und Arrangements etwas auszusetzen. Bei „Most of the Time“ verleiht eine Art stotternder Drum-Effekt Dylans Klage ein wenig mystische Atmosphäre.
Hinter dem Text von „most of the time“
Allein der Titel ist schon ein wenig genial. „Meistens“, wiederholt der Erzähler, gelingt es ihm, die Nöte der Nachwirkungen einer zerbrochenen Beziehung zu ertragen. Aber die sorgfältige Art und Weise, wie er die harten Schläge auflistet, die er jedes Mal einsteckt, wenn seine Fassade kurzzeitig Risse bekommt, lässt vermuten, dass der Schaden an seiner Psyche und Seele immer noch recht groß ist.
Ich merke nicht einmal, dass sie weg ist / die meiste ZeitDylan erzählt es uns am Ende der ersten Strophe. Manchmal scheint er fast stolz auf das zu sein, was er bei der Überwindung dieser Krise erreicht hat: Ich kann mich bis auf die Knochen halten / ich kann mit der Situation umgehen / bis auf die Knochen. Selbst dann befürchten wir, dass er zu sehr protestieren und seine Angst offenbaren könnte: Ich habe keine Angst vor Verwirrung / unabhängig von der Dicke.
Ich würde sie nicht erkennen, wenn ich sie sehen würde / sie ist so weit zurücker verspricht. Doch im Verlauf des Liedes ändert sich die Art seiner Behauptungen. Wenn er zum Beispiel singt, Meistens bin ich mir nicht einmal sicher, ob sie bei mir war oder ob ich jemals bei ihr warSind wir sicher, dass dies eine positive Wende für ihn ist? Es schwebt aus seinem geistigen Auge, genauso wie es aus seinen Armen schweift.
Ich bin halb zufriedensagte er und enthüllte eine mittelmäßige Existenz. Er stöhnt, Ich kann mich nicht einmal daran erinnern, wie sich seine Lippen auf meinen anfühlten, die meiste Zeitein weiteres Beispiel für Erinnerungen, die ihn verfolgen, egal ob weggespült oder suspendiert. Schließlich versucht er, sich völlig zu befreien, doch der Titelsatz springt wieder hervor und beißt ihn erneut: Meistens ist es mir egal, ob ich sie wiedersehe.
Dylans Stimme ist in diesem Stück wunderbar und verrät kleine Gefühlsfetzen, die dem Beharren des Charakters auf seiner Stärke zuwiderlaufen. „Most of the Time“ ist ein Meisterbeispiel dafür, wie keine noch so große Verleugnung den Schmerz über den Verfall einer besonderen Liebe verbergen kann.
Foto von Denver Post über Getty Images
