PARK CITY, Utah – Für diejenigen von uns, die das Glück haben, einer Evakuierung zu entgehen, geschweige denn der Zerstörung, die unser Leben währenddessen verändern könnte jüngste Waldbrände in Los Angelesdie letzten Wochen waren von einer gewissen Taubheit geprägt. Welches Maß an Trauer ist denn angemessen, wenn man sie stellvertretend erlebt?
„Rebuilding“ von Autor und Regisseur Max Walker-Silverman bot mir das Ventil, das ich brauchte. Mit Josh O’Connor als Dusty, einem Rancher, der versucht, die Scherben aufzusammeln, nachdem ein Lauffeuer sein Haus zerstört hat, gipfelt der Film in einem Moment des Herzschmerzes – und der Widerstandskraft –, der mich letztendlich zu Tränen rührte: „Man bekommt, was man bekommt.“ wie eine Figur sagt: „Und das hat mir immer gereicht.“
Der Film, der sich mit verlassenen FEMA-Wohnwagen, Bürokratie und der unmöglichen Wahl zwischen Neuanfang und Weitermachen beschäftigt, wurde von Walker-Silvermans eigener Familientragödie inspiriert: Ein verheerender Brand zerstörte das Haus ihrer Familie in Colorado und nahm ihre geliebten Rezepte mit und hinterließ ihr einst grünes Land mit einer geschwärzten Brandnarbe. Mit Lily LaTorre als Callie-Rose, Dustys Tochter; Meghann Fahy als seine Ex Ruby und Kali Reis als Mila, eine Frau, die bei dem Brand nicht nur ihr Haus, sondern auch ihren Mann verloren hat. „Rebuilding“ erzählt mit unheimlichem Timing eine Geschichte, die in den kommenden Jahren immer wieder erzählt wird. in Südkalifornien und anderen Katastrophengebieten.
Vor der Premiere des Films besuchten Walker-Silverman und die Besetzung des Films das Times-Studio beim Sundance Film Festival 2025. Das Gespräch wurde geschnitten und komprimiert.
Max, ich möchte mit dir beginnen, da die Erfahrung deiner Familie mit einem Lauffeuer die Inspiration für den Film war. Wie geht es deiner Familie jetzt? An welchem Teil des Wiederaufbauprozesses sind Sie alle beteiligt?
Max Walker-Silveman: Diese Geschichte basiert auf einer sehr grundlegenden menschlichen Sache, die darin besteht, sein Zuhause zu lieben und sich dort wohl zu fühlen und dann gezwungen zu sein, sich mit diesem zerbrechlichen Zuhause zu versöhnen, das uns manchmal genommen wird. Und seltsamerweise bleibt selbst angesichts dieses Verlustes das Zugehörigkeitsgefühl bestehen und vertieft sich überraschenderweise. Es ist eine Erfahrung, die ich kenne und die viele Menschen kennen. Und es ist sehr überraschend. In diesem Film, den ich gedreht habe, geht es letztendlich nicht um Katastrophen, nicht um Verluste, sondern um unglaubliche Dinge, die danach passierten, nämlich immer wieder, dass Menschen sich umeinander kümmern, dass Gemeinschaften zusammenkommen und Menschen zu Freunden und Nachbarn werden. wie sie es sonst nie getan hätten. Und ich habe das geschrieben, denke ich, weil Katastrophen für immer ein Teil unseres Lebens sein werden. Es ist nicht etwas, das wirklich beginnt oder endet. Und wenn das der Fall ist, hoffen wir, dass die Gemeinschaften, die danach zusammenkommen, auch weiterhin Teil unseres Lebens sein können.
Für den Rest von Ihnen frage ich mich, ob Ihnen beim Drehen dieses Films irgendetwas über den Wiederaufbauprozess aufgefallen ist, ob Sie überrascht oder vielleicht bestürzt darüber sind, wie er sich derzeit in unserem Land für die Menschen abspielt?
Josh O’Connor: Wie Max eindringlich erklärt, kommen diese Katastrophen immer häufiger vor und betreffen jeden direkt oder indirekt immer häufiger. Deshalb interessierte mich wirklich Max‘ Fokus auf die menschliche Seite unserer Reaktion. Und in diesen Bereichen ist Gemeinschaft die Lösung. Und ich denke, wie Sie bereits erwähnt haben, sind wir uns derzeit alle darüber im Klaren, was in Los Angeles und auf der ganzen Welt passiert. Und unsere Aufgabe ist es, die menschlichen Auswirkungen dieser Dinge zu untersuchen.
Dusty beschäftigt sich zunächst sehr mit der Idee, „wieder so aufzubauen, wie er einmal war“. Und was wir beobachten, ist, dass er irgendwie versteht, wie Veränderung und Anpassungsfähigkeit tatsächlich mehr Hoffnung ermöglichen können, als die Dinge einfach so hinzustellen, wie sie waren. Welche Gespräche zwischen Ihnen und Max haben Ihnen geholfen, Dustys Geisteszustand zu verstehen und wie er sich im Laufe des Films entwickelt?
O’Connor: Eine unserer ersten Diskussionen und etwas, das wir ein wenig erforscht haben und das tatsächlich im Film vorkommt, ist der überraschende und magische Moment, in dem das Grün in die Landschaft zurückkehrt. Dustys Vorstellung vom Wiederaufbau, wissen Sie, der Nachbildung dessen, was sie hatten, hat irgendwie etwas mit Trauer zu tun. Und es ist etwas wirklich Außergewöhnliches, etwas anderes zu akzeptieren, das nicht unbedingt schlechter oder besser sein muss, sondern neu ist. Das ist es, was ich an diesem Moment, in dem das Grün erscheint, wirklich geliebt habe: Diese Landschaft, egal ob er versucht, den Kredit zu bekommen oder ob er versucht, das wieder aufzubauen, was er hatte, er wird nie wieder derselbe sein. Und das kann eine schöne Sache sein.
Es ist interessant, dass Sie über Ihre Trauer sprechen, denn während ich den Film „Meghann“ gesehen habe, habe ich erlebt, dass, wenn Ihre Figur einen Brief (von seiner verstorbenen Mutter) liest, es so war, als ob die Gefühle, die ich wegen des Feuers hatte, hervorstechen. Ich frage mich, ob Sie uns etwas über die Atmosphäre am Set an diesem Tag erzählen könnten.
Meghann Fahy: Die Atmosphäre am Set war, wie jeden Tag, sehr sanft, liebevoll und sehr friedlich. Und es ist ein sehr intimer Moment. Wir sitzen alle sozusagen an diesem Tisch. Und ich glaube, ich habe eine Art tatkräftige Unterstützung gespürt, als ich mit diesen Leuten an diesem runden Tisch saß.
Walker-Silverman: Die Szene, die du dort gemacht hast, Meghann, ist wirklich eine der erstaunlichsten Darbietungen, die ich je gesehen habe. Ich weiß noch genau, wo ich war. Ich lag zusammengerollt mit meinem Monitor auf dieser kleinen Treppe im Haus und konnte nicht gut sehen. Und mir wurde klar, dass ich nur weinte. Und dann endete die Einstellung und alle am Set weinten.
Fahy: Aber das Problem mit der Trauer ist, dass man sich in der Trauer so allein fühlen kann. Aber es ist ein perfektes Beispiel für jeden Menschen an diesem Set, ich bin sicher, dass das Leben jedes Einzelnen von Trauer berührt wurde. Es ist also eine sehr schöne Darstellung dieses Moments im Film einer weiteren zutiefst menschlichen Erfahrung. Und es ist Bindegewebe, ob wir uns dessen immer bewusst sind oder nicht.
Josh O’Connor und Lily LaTorre in „Rebuilding“.
(Jesse Hope / Sundance Institute)
Kali, dein Charakter fragt, ob man in Colorado bleiben soll: „Wie lange dauert es, bis es wieder brennt?“ » Ich frage mich, wie Sie ihre Angst verstanden haben, dass die Brände zurückkommen und erneut Zerstörung anrichten könnten, und wie sie zu der Aussage gekommen ist: „Wissen Sie was, ich möchte hier und nicht anderswo wieder aufbauen.“
Reis: Sie sagt, dass sie es hier liebt, obwohl sie diesen Ort hasst. Und ich denke, das ist ihre letzte Verbindung zum Verlust nicht nur ihres Zuhauses, sondern auch ihres Mannes. Und ich denke, ihre wahre Verbindung wird immer da sein, denn dort hat sie sie verloren. Ich weiß also, dass sie, auch wenn sie von diesem Ort, der erneut brennen könnte, weglaufen wollte, dies die Verbindung ist, die sie hat – und diese Gemeinschaft, die sie rund um diese Tragödie, diese echte menschliche Erfahrung, aufgebaut hat. Wissen Sie, diese Naturkatastrophen richten keinen Schaden an. In dieser Gemeinschaft kamen alle irgendwie zusammen. Ich denke, seine endgültige Entscheidung war: „Wenn ich das noch einmal durchlebe, wo könnte ich es dann besser noch einmal durchleben?“ Welche besseren Menschen?
Eine letzte Frage an die ganze Gruppe. Irgendwann sagt Dusty: „Es ist lustig, was man einpackt und was man zurücklässt.“ » Ich frage mich, ob die Erfahrung, diesen Film zu drehen, jemanden von Ihnen dazu veranlasst hat, an ein bestimmtes Erbstück oder einen wichtigen Gegenstand in Ihrem Leben, in Ihrem Zuhause zu denken, zu dem Sie jetzt sagen würden: „Das steht auf meiner Liste, die ich unbedingt behalten werde.“ Es.“
La Torre: Ich habe es erst vor ein paar Tagen herausgefunden, aber meine Urgroßmutter hat ein Buch geschrieben – ich glaube, es ging entweder um ihr Leben oder um das College, das sie besuchte. Und es ist ein wirklich altes Buch und wir haben es bei uns zu Hause und als ich den Film sah, dachte ich: „Das ist ja das von meiner Urgroßmutter.“ Ich möchte hier nicht aufhören. Ich würde wahrscheinlich mein Bestes tun, um diese Antiquität aufzubewahren, um das Andenken meiner Urgroßmutter zu bewahren.
Fahy: Es ist großartig.
Walker-Silverman: Meine Mutter hat die Rezepte ihrer Mutter im Feuer verloren, handgeschriebene Rezepte. Ich glaube, ich habe ein paar Rezepte von meiner Mutter, die ich sehr schätzen würde.
O’Connor: Die Keramik meiner Großmutter wäre wie eine Ausstiegsstrategie.
Reis: Ich würde auf jeden Fall die Halskette meines verstorbenen Bruders nehmen, die er besitzt. Wir sind zu fünft und ich würde ihre Halskette auf jeden Fall mitnehmen.
Fahy: Ich habe ein Schmuckstück von meiner Großmutter, das ich gerne behalten würde.
