Der Morgen des 5. September 1972 begann für Produzent Geoffrey Mason und sein ABC Sports-Team in München wie jeder andere: ein weiterer Tag, der dem Einfangen „des Nervenkitzels des Sieges und der Qual der Niederlage“ bei den Olympischen Sommerspielen gewidmet war. Doch im Morgengrauen wurde der Kontrollraum informiert, dass etwas furchtbar nicht stimmte.
Details sind bekannt geworden. Mitglieder der palästinensischen militanten Gruppe „Schwarzer September“ haben elf israelische Sportler als Geiseln genommen und fordern die Freilassung von Hunderten von Gefangenen, die in den Gefängnissen ihres Landes festgehalten werden. Anstatt über sportliche Triumphe zu berichten, berichteten Mitglieder des ABC Sports-Teams im engen Kontrollraum von ABC plötzlich in Echtzeit über eine lebensgefährliche Krise, die sich in wenigen hundert Metern Entfernung und vor den Augen der ganzen Welt voller Entsetzen abspielte.
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„Irgendwann öffneten sich die Türen zum Kontrollraum und die mit Maschinengewehren bewaffnete deutsche Polizei kam herein und forderte uns auf, die Kamera auszuschalten“, sagte Mason, heute 84 und einziges überlebendes Mitglied der ABC-Hauptbesetzung. erinnert sich an einen kürzlichen Nachmittag auf Zoom von ihrem Zuhause in Naples, Florida aus. „Es war ein entscheidender Moment, weil uns klar wurde, dass das, was wir taten, eine echte Wirkung hatte.“ Stunden später erreichte die Situation einen tragischen Höhepunkt, als ein gescheiterter Rettungsversuch auf einem nahegelegenen Flugplatz zum Absturz führte. Tod aller Geiselnsowie fünf der Angreifer und ein westdeutscher Polizist.
Jetzt, mehr als 50 Jahre später, erweckt der packende Thriller „5. September“ (im Kino am 27. November) diese spannenden Momente zum Leben – das erste Mal auf der ganzen Welt, dass ein Terroranschlag live im Fernsehen übertragen wurde. Während frühere Filme wie der Oscar-prämierte Dokumentarfilm „One Day in September“ aus dem Jahr 1999 und Steven Spielbergs „München“ aus dem Jahr 2005 die Ereignisse aus einer breiteren Perspektive aufzeichneten, beschränkt Regisseur Tim Fehlbaum die gesamte Geschichte auf den klaustrophobischen Kontrollraum mit John Magaro und Peter. Sarsgaard leitet das Ensemble als Mason bzw. ABC Sports-Präsident Roone Arledge, während das ABC-Team unter großem Druck mit beispiellosen ethischen Dilemmata und technischen Hürden zu kämpfen hat.
„Mir gefiel die Herausforderung, die Geschichte nur aus diesem Raum zu erzählen, mit den Kameras als einzigem Auge auf die Außenwelt“, sagt der in der Schweiz geborene Fehlbaum, der zuvor beim Science-Fiction-Thriller „Tides of 2021“ Regie führte Ich würde mich nie mit Hitchcock vergleichen, aber es ist fast wie „Rear Window“. Letztlich ist daraus ein Film über die Macht der Bilder geworden.
Eine Szene im Kontrollraum des Films „5. September“.
(Paramount Pictures)
„5. September“, der sorgte für viel Aufsehen seit seinen aufeinanderfolgenden Premieren in Venedig und Tellurid Filmfestivals, wurde nach den Terroranschlägen der Hamas auf Israel am 7. Oktober letzten Jahres, die den anhaltenden Krieg in Gaza auslösten, noch aktueller. Doch der Film selbst vermeidet jegliche offene Politik und konzentriert sich stattdessen auf die Rolle der Medien bei der Berichterstattung über Krisen in Echtzeit und der Gestaltung der öffentlichen Wahrnehmung.
„Diese (israelisch-palästinensische) Situation besteht seit 1948 und man könnte sagen, schon Tausende von Jahren davor“, erklärt Magaro. „Es ist eine Geschichte über Medien und unsere Verantwortung als Bürger, wie wir sie konsumieren. Hilft uns die Darstellung von Gewalt im Fernsehen dabei, als Wähler bessere Entscheidungen zu treffen? Ich kenne die Antwort auf diese Frage nicht, aber vielleicht kann der Film Diskussionen mit Menschen anstoßen, die sich in unterschiedlichen Lagern befinden.
Vor dem Hintergrund eskalierender Konflikte im Nahen Osten und erhöhter politischer Sensibilität bleibt abzuwarten, wie das Publikum einen Film annehmen wird, der eine Tragödie aufgreift, die noch heute viele verfolgt. (Familien getöteter israelischer Sportler 2022 eine Einigung erzielt Der Film erhielt 28 Millionen US-Dollar Entschädigung von der deutschen Regierung, die ihr Versagen bei der Bewältigung der Krise einräumte.) Einige mögen den differenzierten Blick des Films auf die Verantwortung der Medien zu schätzen wissen, während andere Schwierigkeiten haben, seine historische Ausrichtung von der emotional aufgeladenen Realität zu trennen. des gegenwärtigen Augenblicks.
Magaro als ABC Sports-Produzent Geoffrey Mason im Film „5. September“.
(Paramount Pictures)
Obwohl „5. September“ seit dem 7. Oktober eine neue und nicht ganz erfreuliche Resonanz erlangt hat, erforderte seine sorgfältige Produktion jahrelange Vorbereitung. Fehlbaum, der gemeinsam mit Moritz Binder und Alex David das Drehbuch schrieb, stützte sich stark auf die Ideen und Erinnerungen von Mason, der als Berater eine entscheidende Rolle spielte.
„Als wir anfingen, die Geschichte nachzubilden, fielen mir Dinge ein, über die ich seit Jahren nicht mehr nachgedacht hatte“, sagt Mason, der dafür sorgte, dass Fehlbaum und Magaro zu Forschungszwecken Zeit in einem CBS-Kontrollraum verbrachten. „Damals passierten so viele Dinge auf einmal, aus dem Nichts, dass wir nicht wirklich Zeit hatten, darüber nachzudenken: ‚Ich frage mich, wie wir damit klarkommen?‘ Wir wussten, welches Vertrauen wir zueinander hatten, und wir wussten, wie man Ereignisse live überträgt. Wir taten einfach das, wofür wir angeheuert wurden: Geschichten zu erzählen, nicht über Schlittschuhe oder Baseballschläger, sondern über Menschen.
Bei den Dreharbeiten in München, in der Nähe des Ortes, an dem die Ereignisse stattfanden, versuchte Fehlbaum, inspiriert von klaustrophobischen Filmen wie Wolfgang Petersens Unterwasserdrama „Das Boot“ aus dem Jahr 1981, am Set eine Atmosphäre realistischer Wahrhaftigkeit aufrechtzuerhalten. „Oft sieht die Kleidung in historischen Filmen gebügelt aus und alles ist sehr sauber“, sagt Sarsgaard. „Wir waren die ganze Zeit schweißgebadet. Für Tim gab es nie genug Schweiß. Die getragene Kleidung, die Aschenbecher, all das schafft eine physische Realität.
Sarsgaard, links, während ABC Sports-Präsident Roone Arledge das Team im Kontrollraum leitet.
(Jürgen Olczyk)
In ihrem Streben nach Authentizität beschafften Fehlbaum und sein Produktionsteam Vintage-Geräte von alten Fernsehsendern und Sammlern, von denen viele noch funktionsfähig waren, um das analoge Kontrollraum-Setup so originalgetreu wie möglich nachzubilden. Um den Realismus des dokumentarischen Stils noch zu verstärken, enthält der Film tatsächliches Filmmaterial aus der ABC-Sendung an diesem Tag, an dem Mason kurz vor Drehbeginn dabei half, sich die Rechte zu sichern. „Ich habe den Produzenten immer gesagt: ‚Ich werde den Film nicht machen, wenn Sie das Filmmaterial nicht lizenzieren können‘“, sagt Fehlbaum.
Während sich „5. September“ in der Postproduktion befand, entfachten die Anschläge vom 7. Oktober den israelisch-palästinensischen Konflikt neu und verliehen dem Film unerwartete Relevanz. Obwohl die Ereignisse, die er beschreibt, vor mehr als einem halben Jahrhundert stattfanden, prognostiziert Sarsgaard, dass einige Kinobesucher bringen ihre eigenen Gefühle mit zur aktuellen Situation im Nahen Osten im Theater. „Man kann nicht kontrollieren, wie die Leute auf Dinge reagieren“, sagt er.
„Ich kann nicht vorhersagen, wie die Öffentlichkeit über diese tragische Situation denken wird“, sagt Fehlbaum. „Andererseits wurde der Konflikt nie gelöst. Die Situation hat sich tragischerweise gerade wieder verschlechtert. Aber wir haben uns entschieden, uns auf die Sichtweise der Medien zu konzentrieren, und der Film ist eine Reflexion darüber, wie wir diese Geschichten konsumieren.
Léonie Benesch als eines der deutschen Mitglieder des Sendeteams in einer Szene aus „5. September“.
(Jürgen Olczyk)
Mason brauchte Zeit, um die Bedeutung dessen, was sein Team an diesem Tag erreicht hatte, vollständig zu verstehen. „Ob am Berghang in Innsbruck oder in einer Eiskunstlaufhalle in Ungarn, wir wussten, wie man Geschichten über Menschen erzählt, über die Guten und die Schlechten, und das haben wir getan – und es ist „Es stellte sich heraus, dass wir.“ hat es gut gemacht“, sagte er. sagte. „Seit diesem Tag bin ich sehr stolz darauf, wie gut wir unter der Führung von Arledge die uns zur Verfügung stehenden Ressourcen genutzt haben und welche positiven Auswirkungen dies auf den Grad der Berichterstattung über Live-Events, Sport oder Nachrichten in unserer Branche hatte . »
Unmittelbar nach der Tragödie, nach fast 21 Stunden ununterbrochener, adrenalingeladener Übertragungen, kehrten Mason und sein ABC-Kollege Don Ohlmeyer in das Sheraton Munich Hotel zurück, wo sie in angrenzenden Zimmern wohnten.
„Wir machten uns einen riesigen Cocktail, saßen auf der Bettkante und weinten wie Babys“, erinnert sich Mason. „Es war das erste Mal, dass wir diese Emotion berühren konnten. Wir waren zu sehr damit beschäftigt, die Geschichte zu erzählen, um sie zu spüren.
