Babygirl zeigt uns endlich, wie sich Subraum anfühlt

An einem Tag sind Sie ein allmächtiger CEO, eine Star-Ehefrau und Mutter, und am nächsten Tag fressen Sie Ihrem jungen Praktikanten buchstäblich aus der Hand. Wie ist dieser Widerspruch möglich, wenn er überhaupt ein Widerspruch ist? Die Antwort auf Nicole Kidmans Figur im Film von Halina Reijn Kleines Mädchen und für viele andere, die sich als identifizieren BDSM-Unterwürfige liegt im schwer fassbaren Konzept des Subraums: einem metaphorischen Raum und einem veränderten Zustand, dem man sich während einer Kink-Szene dank Erregung und Austausch von Zustimmung unterwirft.

Die Idee ist für Romy Mathis (Kidman, deren Leistung ihr bei den diesjährigen Filmfestspielen von Venedig den Volpi Cup als beste Schauspielerin einbrachte) sehr neu. Sie ist die adrett gekleidete Big Boss mit immer hochgesteckten Haaren, bis sie Samuel (Harris Dickinson) trifft: einen viel jüngeren, übermütigen und grenzwertig unhöflichen Praktikanten, der einen Anzug trägt, der doppelt so groß ist wie er und vollgestopft mit Ego ist. Romy zittert, als Samuel mit einem Pfiff und einem Nicken einen streunenden Hund kontrolliert, der sie auf der Straße anspringen will. Von dieser scheinbar vorübergehenden Interaktion aus führen die Strömungen ihres Verlangens die Geschichte in die unbekannten Gewässer ambivalenter Wünsche und Hingabe, während Romy und Samuel eine Affäre beginnen, die auf der Erforschung von Dominanz und Unterwerfung basiert.

„Szene“ und ihre doppelte Bedeutung

Entsprechend Lina DuinKink-Pädagoge und Moderator des Frag einen Sub PodcastA Dominant/unterwürfig (D/s)-Beziehung bietet „einen rituellen Raum“, in dem gleichberechtigte, einvernehmliche Erwachsene verhandeln, Grenzen setzen und sichere Wörter verwenden und so „einen Behälter schaffen, in dem sich Dinge verwandeln und alchemisieren können“. Der Aufbau wird als „Szene“ bezeichnet und innerhalb der Kink-Szene kann der Unterwürfige den Subraum erleben. Im Theater, Kino oder Kink assoziieren wir das Wort „Szene“ mit einem zusammengesetzten Erlebnis und einer Aufführung.

Im Gespräch mit Mashable verteidigt Regisseurin Halina Reijn diese Doppeldeutigkeit und fügt für sie Folgendes hinzu: Kleines Mädchen geht es um Leistung. „Natürlich gibt es in einem BDSM-Setting viel Performance“, sagt sie, „aber Sex im Allgemeinen kann auch sehr performativ sein.“ Infolgedessen prägte dieses Thema das Drehbuch und die Gespräche mit Kidman und wurde zu einem Werkzeug, um das authentische Selbst der Figur zu erkunden. „Romy glaubt, dass sie die perfekte Mutter, Geliebte, Ehefrau und Anführerin sein muss“, sagt Reijn, „und wir sind alle ein bisschen so. Was wir vergessen, ist, wir selbst zu sein und zu akzeptieren, wer auch immer wir sind.“

Aber was macht Kleines Mädchen Auffallend ist, dass darin Dominanz und Unterwerfung als ein Prozess des Verhandelns, des Versuchs und Irrtums dargestellt werden und nicht als Lehrbuchbeispiel oder ausgefeilter Akt. Kleines MädchenDie Kink-Szenen des Films wirken real und einladend, da sie die Mechanismen im Innenleben des Kontrollaustauschs enthüllen. In jeder Szene ähm und ahh, Samuel geht weg und lacht mitten in seinen Befehlen, während Romy Widerstand leistet, sich zurückzieht und seine Meinung ändert. Für die Schauspieler bedeutet dies eine zusätzliche Leistungsebene, die Unbeschwertheit und Respekt vor Zustimmung beinhaltet; Für den Betrachter bedeutet es Erkennbarkeit.

Nicht jede Szene ist eine „Szene“, aber der Unterraum ist ein Raum

Bildnachweis: A24

Laut Dune ist Subraum ein Begriff, der in der D/S- und BDSM-Gemeinschaft verwendet wird, um über „den veränderten Zustand zu sprechen, der durch die Erfahrung der Unterwerfung hervorgerufen wird“. Sie betont, dass es sich um eine breite Kategorie handelt, die individuelle Erfahrungen umfasst, die voneinander abweichen können, wie etwa Trunkenheit oder Alkoholkonsum. Wissenschaftlich, Der Zustand ist eine Reaktion darauf, dass Adrenalin, Oxytocin und Endorphine in das Gehirn strömen, aber wie fühlt sich der Subraum an?

Dune erklärt, dass es für manche Menschen „ein schwebendes, verträumtes, ruhiges, unzusammenhängendes Gefühl“ sein kann, während andere vielleicht kichern oder weinen. „Ich nenne es gerne ‚aus eigener Kraft high werden‘“, sagt sie, „denn es geht einem um nichts außer der Erfahrung, ein Tabu zu verletzen.“

Denken Sie an filmische Darstellungen von Grenzzuständen – Halluzinationen (Betreten Sie die Leere), drogenbedingte Reisen (Ausländisch) oder Trunkenheit (Noch eine Runde) – vielleicht ist der Film das geeignetste Medium, um einen subjektiven, gesteigerten Geisteszustand darzustellen. Der Schlüssel liegt in der räumlichen Metapher: Man „betritt“ oder „bewohnt“ einen Raum. Im Gegensatz zu anderen Filmen Kleines Mädchen setzt nicht auf klassische Point-of-View-Aufnahmen, die eine schillernde, bezaubernde Welt aus der Sicht des Protagonisten zeigen. Stattdessen ist die Arbeit von Reijns regelmäßigem Mitarbeiter, dem Kameramann Jasper Wolf, subtiler.

Licht, Kamera, Eintritt!

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Mitten im Film beschließen Romy und Samuel, sich in einem billigen Hotel zu treffen. Kein Wunder, dass ihre Affäre eine heimliche Angelegenheit ist und die vier Wände jedes Büros, jeder Toilette und jedes gemieteten Schlafzimmers vor Verlangen schwellen. Wenn sie nur zu zweit sind, können sie sich von den Anforderungen der Außenwelt befreien. In dieser Sequenz stürmt Romy heraus und kommt zurück, Samuel ringt sie zu Boden und ihre Kraftdynamik wird zur Quelle des Spiels: Eine Szene beginnt. Die Kamera senkt sich mit ihr und erfasst in Nahaufnahme ihr Gesicht, während Samuel im Hintergrund verschwimmt: Wo und wie er sie berührt, ist nicht so wichtig wie Romys Reaktionen.

Als Wolf diesen Teil des Films bespricht, erzählt er Mashable, dass die Kamera bei ihnen wie eine dritte Figur im Raum sei. Anstatt die Aufnahmen mit einem Storyboard zu versehen, filmte er lange Einzelaufnahmen, um den erotischen Fluss des Machtaustauschs einzufangen. Die Kamera bleibt oft still und fixiert auf Romy und lässt sich vom Betrachter durch den Wasserfall der Gefühle führen, der ihr Gesicht voller Erregung färbt: Von Überraschung über Scham bis hin zu glückseliger Befreiung nehmen wir an ihrer Hingabe teil.

„Es ist wie ein ehrlicher und manchmal brutaler Blick auf das, was zwischen den beiden passieren wird“, sagt er.

Koordinierender Unterraum

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Warum können Worte den Unterraum nicht genau beschreiben? „Wenn wir in einer matriarchalischen Utopie leben würden, hätten wir vielleicht mehr Worte dafür“, scherzt Dune. Aber in der individualistischen westlichen Welt von heute wird von den Menschen „erwartet, sich auf eine männlich kodierte Weise zu verwirklichen“. Unterwürfigkeit hingegen wird als sehr verletzlich angesehen, was eher weiblich kodiert ist.“

Im Kino, in der Popkultur oder im Alltag wird das abfällige Stereotyp von Männern an der Macht, die dominiert und/oder gedemütigt werden wollen, oft als humorvolles Argument dargestellt. Das Eingestehen eines unterwürfigen Verlangens erfordert viel: „Ich bekomme mindestens einen Anruf pro Woche von jemandem, der sagt, dass er ein Sub sein möchte, aber darauf besteht, dass er im Alltag nicht unterwürfig ist“, sagt Duin.

Worum geht es? Kleines Mädchen ist, dass es nicht nur die Verletzlichkeit der Charaktere zeigt, sondern auch, wie viel sie bereit sind, einander preiszugeben. In filmischer Hinsicht wird dieser Austausch von Zustimmung durch Schwenkbewegungen übersetzt, die Romys und Samuels Gesichter verbinden, während sie einander ansehen. „Einfach gesagt“, sagt Wolf, „ist die Kamera oft ein Abbild ihrer inneren Welt: Neben Romy wird sie freier und furchtloser.“

Am Set arbeitete das Besetzungs- und Produktionsteam mit der Intimitätskoordinatorin Lizzy Talbot (Keine harten Gefühle, Dead Ringers), um sicherzustellen, dass es keine Überraschungen gab. Dickinson, der zuvor mit Talbot an der TV-Serie gearbeitet hatte Ein Mord am Ende der Welt, betonte die Bedeutung einer klaren Kommunikation. „Wenn man mit zu großer Angst und Sensibilität an (Sex-)Szenen herangeht, kann das Ängste auslösen; man braucht einen Intimitätskoordinator, der sehr direkt und pragmatisch damit umgeht“, sagt er. sagt Anna Iovine von Mashable. Beim Schreiben der Intimszenen arbeitete Reijn auch mit Talbot zusammen und sagte, dass die Zusammenarbeit mit einem Koordinator „weit über das bloße Zusammensein mit ihr am Set hinausgeht“.

Mit Blick auf den Subraum

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Später im Film gibt es eine zweite Hotelzimmerszene, in der Samuel Romy von der opulenten Suite aus „dirigiert“. Er befiehlt ihr, sich auszuziehen, sagt ihr, wo sie ihre Hände platzieren und wie sie posieren soll. Selbst wenn sie beide nackt sind, bleibt die Kamera nicht auf der Nacktheit ihrer Körper, sondern auf ihren Gesichtern hängen. Wenn sie den Subraum teilen, sehen sie sich wieder und ihre erneute Intimität spiegelt sich in den Bildern wider. Um das Auf und Ab zu kanalisieren, verwendete Wolf eine Mischung aus Kameraobjektiven, die zwischen sphärischen und anamorphotischen Linsen wechselten. Was den sichtbaren Effekt angeht: „Es ist nicht in deinem Gesicht und sollte es auch nicht sein“, sagt er, „aber ein kleiner Perspektivwechsel lässt dich sie plötzlich mit anderen Augen sehen.“ Das Spiel, seine Wache loszulassen, spielt sich in ihren Gesichtern ab.

Im Gegensatz zu Filmen wie dem von Steven Shainberg Sekretär, das verbindet unterwürfigen Knick mit Trauma, Kleines Mädchen schafft es, einem breiteren Publikum die Botschaft zu vermitteln, dass es sich um echte Menschen handelt und dass ihre Wünsche – auch wenn sie für ihren Status quo gefährlich sind – nicht so destruktiv sein oder hart bestraft werden müssen. „Die BDSM-Community“, sagt Dune Sekretär, „Ich möchte, dass stärkere Menschen als unterwürfig dargestellt werden und mit diesem Stereotyp brechen.“

Aber sie ist optimistisch: „Ich denke, wir kommen einer besseren Darstellung von BDSM auf der Leinwand näher. Natürlich würde ich mich viel mehr über Filme freuen, in denen Sexarbeiterinnen als Berater engagiert werden, aber zum Beispiel einen Film wie Schrein hatte weniger über die BDSM-Community recherchiert, aber was ich auf der Leinwand sah, kam mir sehr nahe.“ Dune gibt zu, dass sie vom Kino keine Bildung erwartet, oder zumindest nicht die Art von Bildung, die Sex- und Kink-Pädagogen mögen Angebot und fügte hinzu, dass „Filme von Fantasie handeln sollten“.

Durch Einstellung Babygirl‘Nach seinen Subraum-Erkundungen vor einem geschäftsmäßigen, hetero-mono-normativen Hintergrund bringt Reijn auch einen politischen Punkt zum Ausdruck. So flüchtig er auch sein mag, der Subraum ist ein zustimmungsgebundener veränderter Zustand, der sich einer Kategorisierung widersetzt. Vielleicht besteht für einige von uns eine Möglichkeit, die kapitalistische Hölle zu überleben, darin, uns hinzugeben – Wünschen oder Filmen wie Kleines Mädchen – und folgen Sie Dunes Rat: „Lassen Sie sich vom Film dominieren.“

Kleines Mädchen kommt jetzt in die Kinos.