Als Bob Dylan für die Outlaw Music Festival-Tour 2024 auf die Bühne zurückkehrte, spielte er zum ersten Mal seit 2018 „All Along the Watchtower“.
Sein meistgespieltes Lied kehrte neben anderen Klassikern auf die Setlist zurück. Die Tour beinhaltete auch Songs, die die Fans unbedingt wieder live hören wollten, wie „A Hard Rain’s A-Gonna Fall“, „Rainy Day Women #12 & 35“, „Highway 61 Revisited“ und „Silvio“.
„All Along the Watchtower“ ist nach wie vor das meistgespielte Stück in Dylans umfangreichem Katalog, und seine Live-Version lehnt sich seit langem stark an Jimi Hendrix‘ Adaption aus dem Jahr 1968 an, in der Dylans besorgtes Gedicht als tobender Sturm neu interpretiert wurde.
Verbannung nach Big Pink
Das Original erschien auf Dylans achtem Studioalbum, John Wesley Harding. Nach Dylans wilder Welttournee mit The Hawks (später bekannt als The Band) im Jahr 1966 und einem Motorradunfall hatte sich Dylan aus dem Rampenlicht zurückgezogen.
Er lebte ein ruhiges Leben mit seiner jungen Familie und begann Jam-Sessions mit The Band in einem Miethaus namens Big Pink in West Saugerties, New York. Diese bahnbrechenden Aufnahmen wurden schließlich gesammelt und veröffentlicht Die Kellerbands.
Dylans Alben Blond auf Blond (1966) und John Wesley Harding (1967) reservierte die Jam-Sessions jedoch Big Pink Die Kellerbands würde erst 1975 eine offizielle Veröffentlichung erhalten.
Der Held der Folk-Szene von Greenwich Village schockierte die Musikwelt mit seinem Elektro-Ansatz und den Nashville-Aufnahmen, die ihn hervorbrachten John Wesley Harding stellt eine Rückkehr zu seiner vorherigen Form dar. Doch die Jimi Hendrix Experience erweiterte Dylans akustische Melodie zu einem Psych-Rock-Jam, der die Länge des Originals fast verdoppelte. Wenn der Witzbold und Dieb einen Ausweg brauchte, bot ihnen Hendrix eine Reise ins All an.
Rückblickend scheint Dylans „All Along the Watchtower“ eher eine Blaupause für das endgültige Hendrix-Cover zu sein.
Vom blasphemischen Rockstar zum Folksänger
Die Aufnahmen von Big Pink kursierten jahrelang als Raubkopien, bevor Columbia Records sie veröffentlichte. Zwischen 1962 und 1966 veränderte Dylan regelmäßig die Popmusik und die Bootlegs von 1967 setzten seinen Einfluss fort.
Vom Volkshelden zum Rockstar brachte Dylan ein widerstrebendes Publikum mit. Daher ist es interessant zu sehen, wie er zur Roots-Musik zurückkehrt. Er nahm eine spärliche Interpretation von „All Along the Watchtower“ auf, nur um dann zuzusehen, wie Hendrix es in seine ikonische (und elektrisierende) Form verwandelte.
Beide Künstler blieben auf ihrem kreativen Höhepunkt ruhelos und unberechenbar. Der Eröffnungsvers könnte durchaus ein Gespräch zwischen den beiden sein.
„Es muss einen Weg hier raus geben“, sagte der Scherzbold zum Dieb.
„Es herrscht zu viel Verwirrung, ich kann keine Erleichterung verspüren
Geschäftsleute, sie trinken meinen Wein, die Pflüger graben mein Land um
Keiner von ihnen weiß, was das alles wert ist. »
Dylan macht Anleihen bei Hendrix
Vor der Aufzeichnungsära, als Musik entweder als Live-Erlebnis existierte oder in Notation transkribiert wurde, gab es keine endgültigen Versionen von Kompositionen. Die Kompositionen haben sich durch eine Vielzahl von Interpretationen entwickelt.
Dylan ist dafür bekannt, dass er seine Lieder selten zweimal auf die gleiche Weise vorträgt.
1993 erzählte er dem Chicago Tribune wie ihn die Hendrix-Version von „All Along the Watchtower“ „überwältigte“. Darüber hinaus veränderte es die Art und Weise, wie Dylan den Song live aufführte.
„Er hatte ein solches Talent, dass er Dinge in einem Lied finden und sie kraftvoll weiterentwickeln konnte. Er hat Dinge gefunden, die andere Menschen dort nicht erwartet hätten“, sagte Dylan. „Ich habe den Song tatsächlich von seiner Version lizenziert und mache das bis heute.“
Foto von Michael Putland/Getty Images
