ICHWenn der Fall der Berliner Mauer eine Vorgeschichte hat, gibt es vielleicht einen integralen Bestandteil oder sogar den Anfang: Dezember 1970 Proteste in Polen gegen Lebensmittelpreiserhöhungen, deren brutale Unterdrückung hier vom Filmemacher Tomasz Wolski satirisch neu interpretiert wird, indem er Schwarz-Weiß-Archivaufnahmen der Straßenszenen mit Umgebungsgeräuscheffekten verwendet. Wolski mischt diese mit animierten Stop-Motion-Puppen der mittelmäßigen Parteiapparatschiks an der Spitze, die das Massaker aus ihren rauchgefüllten Räumen nüchtern leiten, mürrische und panische Auseinandersetzungen führen und verbal synkopiert zu neu geborgenen Tonbändern ihrer abgehörten Telefone; nicht so sehr Team America, sondern Team Sowjetisches Polen.
Die Wirkung ist ein böser Traum, wenn auch weniger ein Albtraum, als es gewesen sein muss, ihn zu durchleben. Die Proteste entwickelten sich in vielen Städten, darunter auch in Danzig, zu einer gewaltigen Bewegung und wurden von den polnischen Behörden brutal unterdrückt, die riesige Mengen militärischer Ausrüstung einsetzten, 44 Menschen töteten und mehr als tausend verletzten, obwohl sie schließlich Zugeständnisse machten, indem sie die Preiserhöhungen rückgängig machten und Premier Władysław Gomułka resigniert.
An den Protesten war auch der junge Gewerkschafter Lech Walesa beteiligt. Sie lösten einen Funken aus, der die Solidarność-Bewegung entfachte und der Welt einmal mehr zeigte, dass hinter dem Eisernen Vorhang abweichende Meinungen möglich waren. (Walesa wird hier nicht ausdrücklich erwähnt, aber ich glaube, ich habe einen Blick auf ihn in einem Archivmaterial erhascht.) Hier besteht eine ständige und beunruhigende Diskrepanz zwischen der rohen Realität der Straßenszenen und der makabren inneren Welt des (wörtlichen). ) Marionetten, das polnische Militär und die Parteibehörden, die darauf warten, vom Politbüro angewiesen zu werden, was zu tun ist. Ein spannender, bissiger kleiner Film.
