Achtung: Im Folgenden sind Spoiler zum Film „Babygirl“ enthalten.
„Babygirl“ beginnt mit einer atemlosen Romy (Nicole Kidman) reitet ihren Ehemann (Antonio Banderas) und gipfelt in einem scheinbar klassischen, magischen, filmischen Simultanorgasmus. Für jemanden, der sich den Film anschaut und an der Genauigkeit des Films in Bezug auf Sex interessiert ist, war dies eine wirksame Irreführung: Nur 10–20 % von uns mit weiblicher Anatomie können auf diese Weise zum Orgasmus kommen. Ich wusste noch nicht, ob es der Film oder die Figur war, die log.
Autor/Regisseur Halina Reijn löst sofort jede Unsicherheit: Sobald ihr Mann einschläft, schleicht sich Romy ins Nebenzimmer, legt sich auf den Bauch, die Hände zwischen den Beinen, und beendet ein Musikvideo mit subtilen Dom/Sub-Dialogen. Unsere Protagonistin ist sexuell nicht ganz naiv, obwohl sie offensichtlich unzufrieden ist.
„Babygirl“ folgt Romy, einer hochrangigen Führungskraft, die eine Affäre mit Samuel (Harris Dickinson), ihrem viel jüngeren Praktikanten, beginnt – in der er eine dominante Rolle übernimmt und ihre unterwürfigen Impulse entfesselt. Und als Teil seiner Untersuchung der angespannten Machtdynamik des Paares stellt der Film ein beliebtes erotisches Motiv in den Vordergrund: fragwürdige Zustimmung.
Wenn Sie jemals eine Sexszene gesehen und sich gefragt haben: „Bin ich damit einverstanden?“ Es besteht eine gute Chance, dass Sie Zeuge einer fragwürdigen Einwilligung geworden sind. Eines der dunkelsten und verlockendsten Beispiele findet sich in Adrian Lynes Film „Unfaithful“ aus dem Jahr 2002, in dem sich Diane Lanes untreue Hausfrau ihrem jüngeren Liebhaber, gespielt von Olivier Martinez, körperlich widersetzt, als diese versucht, ihre Affäre zu beenden.
„Hör auf damit. Ich kann nicht. Ich kann nicht“, sagte sie. „Willst du mich ficken?“ Ich will es.
„Sag es“, antwortet er.
„Ich will es.“
Unter fragwürdiger Einwilligung versteht man Szenarien, in denen die Einwilligung einer Figur zu sexuellen Aktivitäten unklar ist, erzwungen wird oder unter Bedingungen gegeben wird, die ihre wahre und freiwillig gegebene Einwilligung untergraben. Machtungleichgewicht, psychologische Manipulation und/oder Untreue spielen normalerweise eine Rolle. Wenn es gut gemacht wird, ist es unglaublich eindrucksvoll. Aber man muss zunächst erkennen, dass der willige potenzielle Charakter letztendlich das will, wozu er gedrängt wird. In „Babygirl“ werden uns die Wünsche unserer Hauptdarstellerin von Anfang an behutsam vermittelt. Sie ist das „gute Mädchen“, das sich „schlechten Dingen“ hingibt. Tabu – ein starker Treiber des sexuellen Impulses in unzähligen Fantasien – wird hier deutlich.
Es ist wichtig zu beachten, dass in jeder ethischen BDSM-Praxis klare Gespräche über Grenzen, Auslöser und sichere Worte notwendig sind, bevor etwas beginnen kann. Aber das Faszinierende an „Babygirl“, in dem die Idee eines sicheren Wortes erst in der Mitte auftaucht, ist sein Interesse an der Darstellung von Charakteren, die keine erfahrenen Praktiker solcher Machtdynamiken sind. Obwohl der Trailer zum Film Dickinson beispielsweise in seiner selbstbewusstesten und durchsetzungsfähigsten Form zeigte, zeigt „Babygirl“, wie seine Figur herumfummelt, als Kidman ihn auffordert, die Zügel zu übernehmen.
Nehmen Sie Romys und Samuels erste sexuelle Begegnung in einem Hotelzimmer. Anstatt im Dom-Daddy-Outfit mit einem einschüchternden Koffer voller Paddel und Wartenberg-Rädern anzukommen, erscheint er in einem Kapuzenpullover mit einer Plastiktüte und begrüßt sie mit „Oh, da bist du.“
Romy ihrerseits versucht, die Sache selbst in die Hand zu nehmen und kehrt in ihre Rolle als Chefin und Älteste zurück – eine defensive Maßnahme, um der Verletzlichkeit zu entgehen, nach dem zu fragen, was sie wirklich will.
Hier scheint „Babygirl“ eine gemeinsame Realität hinter dem Problem zu verstehen: Viele versierte, starke Frauen (und Männer) wollen ihr Gehirn ausschalten und sich dem guten Dom völlig unterwerfen. Dies verdeutlicht auch eine häufige Einschränkung: Für geschickte Dominanz ist emotionale Intelligenz genauso wichtig, wenn nicht sogar wichtiger, als körperliches Talent.
Der Film versteht auch die Kraft, solche Dynamiken freizusetzen, ohne auf visuelle Details zu verzichten. Das ist nicht nötig, denn Romys leises, ursprüngliches, kehliges Stöhnen am Höhepunkt der Sequenz sagt alles. Diese Erfahrung ist neu und überwältigend. Sie bricht in Tränen aus und wir sehen einen Moment, der sich wie eine Fortsetzung anfühlt (auch wenn den Charakteren das Vokabular fehlt, um es so zu nennen). Dickinson hält Kidman fest, während sie weint, und gibt ihr so den dringend benötigten sicheren Raum.
Erst später, als die Affäre eskaliert und die Machtdynamik der sexuellen Beziehung zwischen Romy und Samuel auf andere Bereiche im Leben der Charaktere übergreift, könnte der Umgang von „Babygirl“ mit Sex Anlass zum Nachdenken geben. Als Romy ihrem Mann ihre Affäre gesteht, die Details verschleiert, pathologisiert sie ihre Perversion mit Sätzen wie: „Ich möchte normal sein“ und „Ich habe diese ganze Therapie ausprobiert …“ Einen Moment lang machte ich mir Sorgen welche Implikationen dies mit sich bringen würde. Es besteht ein kausaler Zusammenhang zwischen dem Trauma und der Falte. Zur Klarstellung: Während sicheres Kinky-Spiel ein großartiges Forum ist, um Traumata zu bewältigen und sogar zu heilen, ist es ein schädliches Stereotyp anzunehmen, dass sich nur „kaputte“ Menschen zu Perversen hingezogen fühlen.
Romy fährt fort: „Es geht nicht um ein sicheres Wort, einen sicheren Ort, eine Zustimmung oder ein Problem … es muss eine Gefahr bestehen.“ Es müssen Dinge auf dem Spiel stehen.“ Aber sie hatte diese Dynamiken weder sicher noch innerhalb bestimmter Grenzen erforscht. Woher sollte sie wissen, dass sie sich diesen Fantasien nur in einem problematischen Kontext hingeben konnte?
Doch wie bei der Eröffnung ist das, was auf den ersten Blick wie ein Fehltritt erscheinen mag, nur die Vorbereitung auf einen unmittelbar bevorstehenden Gewinn – in diesem Fall durch die Darstellung und anschließende Infragestellung gesellschaftlicher Annahmen. Am Ende des Films wird klar, dass Romys schädliche Haltung gegenüber ihrem Freund zu ihrer Untreue geführt hat. Durch die Krise von „Babygirl“ lernt sie jedoch, ihre Wünsche anzunehmen: Im Gegensatz zu Nora in „A Doll’s House“ oder der Titelfigur in „Hedda Gabler“ (beide werden im Film subtil erwähnt) repariert sie ihre Ehe und beschließt, es zu tun bleiben, aber nicht indem er seine verbotenen Fantasien unterdrückt. „Wenn ich gedemütigt werden will“, sagt sie in einer der köstlichen Schlusszeilen des Films zu einem bedrohlichen Kollegen, „werde ich jemanden dafür bezahlen.“
Ramadei ist zertifizierte Sexualpädagogin, Intimitätsberaterin und Beziehungstrainerin und vor allem als Moderatorin des feministischen Comedy-Podcasts Girls on P bekannt.Orn.
