WWussten Sie, dass der mühsame Prozess der Demokratie, einfach immer wieder abzustimmen, so aufregend und so viel Spaß machen kann? Das Drama von Edward Berger wurde vom Drehbuchautor Peter Straughan mit meisterhaftem Gespür adaptiert Robert Harris Seitenwender; Ralph Fiennes ist in hervorragender Form als der zutiefst besorgte Kardinal Lawrence im Zentrum einer düsteren Verschwörung im Vatikan. Das Ergebnis ist ein High-Camp-Thriller, wie der ernsteste Carry-On-Film der Welt.
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Fiennes‘ Figur ist in Harris‘ Buch italienisch, aber Straughan macht ihn zum Engländer: eine ruhige Seele, die theoretisch kurz davor steht, der erste englische Papst seit Adrian IV. zu werden, obwohl niemand so vulgär oder nationalistisch ist, dies zu betonen. Während der kränkliche Papst in extremis ist, kommt Kardinal Lawrence am Sterbebett Seiner Heiligkeit an und trifft dort auf andere ehrgeizige Kardinäle, die alle eine undurchsichtige, unleserliche Art herzlicher und respektvoller Freundschaft miteinander gepflegt haben und sich nun darum bemühen, als Nachfolger im bevorstehenden Konklave in Betracht gezogen zu werden. oder Wahl. In dieser Blue-Chip-Unterstützung spielt Stanley Tucci Bellini, den Liberalen; Sergio Castellitto ist der kämpferische, reaktionäre Tedesco, ein rassistischer Fanatiker; John Lithgow ist Tremblay, dessen milde, sanfte Art täuscht; Lucian Msamati ist der bullische Adeyemi; und Carlos Diehz ist Benitez, eine unbekannte Persönlichkeit, die zur höflichen Bestürzung aller zum Kardinal-Erzbischof von Kabul ernannt wurde, ohne dass es jemandem bewusst war. Doch alle diese Männer werden von Agnes, der Vertrauten des verstorbenen Papstes, geschickt inszeniert Isabella Rossellini.
Lawrence ist zutiefst belastet von seiner eigenen Glaubenskrise und dem Verdacht, dass dunkle Mächte am Werk sind: Die ewige Traurigkeit in Fiennes‘ Augen wird zu einem unfassbaren Doppelmeer unterdrückter Tränen. Der Papst stirbt, ohne Lawrence seinen Wunsch zu erfüllen, als Dekan des Kardinalskollegiums zurückzutreten, und auch ohne preisgeben zu können, was er über dunkle Geheimnisse über einen oder mehrere dieser Kandidaten wusste; es bedeutet, dass möglicherweise eine korrupte Person kurz davor steht, Papst zu werden. Der arme, zurückhaltende Lawrence findet sich in den Abstimmungsrunden als inoffizieller Cheerleader des progressiven Bellini wieder, nur um zu seiner Bestürzung jedes Mal dafür zu sorgen, dass seine eigene Stimmenzahl steigt. Sollte er die Demut haben, dieses mysteriöse Schicksal zu akzeptieren? Aber wenn die Bürde der Autorität es ihm unmöglich macht, diese korrupte Verschwörung aufzudecken, könnte der Fürst der Finsternis dann nicht eine schreckliche Versuchung auferlegen?
Berger orchestriert wunderbar spannungsgeladene, explosionsartig dramatische Szenen und entwirft zusammen mit dem Kameramann Stéphane Fontaine und der Produktionsdesignerin Suzie Davies einige spektakulär seltsame und traumhafte Tableaus. Ich werde nie ganz das Gefühl los, dass es ein bizarres Sakrileg ist, diesen Abstimmungsprozess tatsächlich zu zeigen (ähnlich wie in Nanni Morettis Film „Wir haben einen Papst“ aus dem Jahr 2011). Was Fiennes betrifft, so bereitet seine Darbietung große Freude; Ich selbst habe seine angebliche Ähnlichkeit mit ihm immer zurückgewiesen ein gewisser Fernsehkomödienschauspieler der 1970er Jahreund doch in der außergewöhnlichen Szene, als er etwas Erstaunliches über einen der Kardinäle erfährt und sich mit leicht appetitlichem Mund hinsetzen muss – ja, Ich habe es gesehen.
Und dann wird das Konklave zu einem spannenden Pferderennen mit Fotofinish. Der Begleiter, mit dem ich diesen Film gesehen habe, erzählte mir auf dem Weg nach draußen, dass die Geschichte vollständig von National Velvet übernommen wurde. Es ist, wie es sein mag; aber was für eine Leistung von Fiennes.
