Rezension: In dem satirischen „Rumours“, das in einer politischen Wildnis spielt, geht es um Diplomatie

Wenn Sie neugierig sind, was wirklich passiert, wenn die Staats- und Regierungschefs der Welt zusammenkommen, um einen Konsens über globale Probleme zu erzielen, lesen Sie ein Buch darüber. Aber wenn Sie sich angesichts unserer aktuellen geopolitischen Realität eine Mischung aus Hütten-im-Wald-Horror und einer High-School-Seifenoper vorstellen, dann ist der köstlich absurde und buñuelische „Rumours“ von Guy Maddin, Evan Johnson und Galen die Co-Regie Johnson kommt Ihrem ängstlichen Verstand vielleicht nur wie ein Dokumentarfilm vor.

Das kanadische Filmemachertrio ist bekannt für seine filmverrückten Fantasien („Der verbotene Raum“ „Der grüne Nebel“), und „Rumours“ ähnelt eher einer Sketch-Idee, die auf die Länge eines mit Stars gespickten Spielfilms ausgedehnt wird. Es ist auf jeden Fall für diese (End-)Zeiten gemacht: ein üppig surrealer, zynisch kitzliger Blödsinn über die Wirkungslosigkeit politischer Gipfeltreffen angesichts der zunehmenden apokalyptischen Angst. Irgendwo nickt der oben erwähnte spanische Regisseur hinter „The Exterminating Angel“ ironisch über die Idee einer Satire über G-7-Führer, die in einem Torfmoor voller mumifizierter Zombies spielt.

Nach einem Wes-Anderson-artigen Auftakt mit geordnetem Pomp, in dem unser fiktives Septett episch oberflächlicher Staatsführer vorgestellt wird, beginnt die harte Arbeit der schmuddeligen Zusammenarbeit und der Bewältigung kleinlicher Neurosen. Die Ausrichtung des Roundtable-Dinners am See ist Cate BlanchettDie elegante, kühle und manipulative deutsche Kanzlerin Hilda sitzt neben ihrem temperamentvollen Gegenüber, dem kanadischen Premierminister Maxime (Roy Dupuis, urkomisch), einem leidenschaftlich grüblerischen, übersensiblen und skandalträchtigen Graufuchs. Schon früh erfahren wir, dass Maxime mit der nervös höflichen britischen Ministerin Cardosa (Nikki Amuka-Bird) eine andere Art internationaler Beziehungen pflegte, doch zu ihrer Bestürzung ist Maxime weitergezogen.

Abgerundet wird diese Liste von Würdenträgern durch den älteren amerikanischen Präsidenten (Charles Dance), der aus einer nie erklärten Unlogik einen britischen Akzent trägt; Frankreichs intellektuell selbstgefälliges und entmündigtes Staatsoberhaupt (Denis Menochet), das schließlich in einer Schubkarre herumgekarrt wird; und stets entgegenkommende Führer aus Japan (Takehiro Hida von „Shogun“) und Italien (Rolando Rovello), wobei ihre Bildschirmzeit in etwa mit der Aufmerksamkeit der kleinen Geschwister korreliert, die diese Länder an einem bestimmten Nachrichtentag erhalten.

Das Ziel aller ist eine vorläufige Stellungnahme zu einer nie artikulierten Krise. Aber sentimentaler Stolz auf ihre „Bürde der Führung“, unsinniges Zögern und die zunehmende Angst, dass die Umgebung ihnen persönlich den Untergang droht, machen es unmöglich, auch nur das übliche Kauderwelsch zu erfinden. Und in der Tat passiert in der Mischung aus schlichtem Humor und konzeptionellem Witz des Drehbuchautors Evan Johnson eigentlich kaum etwas außer der direkten Darstellung lächerlicher Dialogausbrüche und seltsamer Begegnungen mit den selbstgefälligen Sumpfmenschen – und schließlich einem glitzernden, autogroßen Gehirn. Sie finden auch eine zerzauste ehemalige Kollegin (Alicia Vikander), die eine Botschaft des revolutionären Untergangs verkündet, aber in einer anderen Sprache, die sie kaum erkennen können.

Andererseits ist all das Gezänk, das Trödeln und die verlässlich selbsterhaltende Ignoranz gegenüber der Katastrophe, die ihnen auf den Fersen ist, der Punkt. Dank des ausdruckslosen Stils der Besetzung ist die minderwertige Albernheit lustig genug, um das gelegentliche Gefühl auszugleichen, dass eine kürzere, straffere Version, die sich um die größten Lacher dreht, vielleicht effektiver gewesen wäre. (Trotzdem macht es mehr Spaß mit menschlichen Schwächen als mit dem selbstgefälligen Heulen von „Schau nicht nach oben.“)

„Rumours“ profitiert auch von Maddins kitschiger, genrespezifischer DNA, insbesondere in Stefan Ciupeks pulsierender Kinematographie, die Mid-Century-Melodram mit einer nebeldichten Monster-Matinee verbindet. Es ist auch eine Erinnerung daran, dass die 50er Jahre des Atomzeitalters die letzte große Filmära waren, die den universellen Terror in fröhlich schizoides Publikumsessen verwandelte. Hoffentlich kann „Rumours“ ein neues Zeitalter der Gonzo-Unterhaltung einläuten, bei der wir alle gemeinsam vor Angst lachen.